Τι είναι αυτό - μια λυρική πλοκή; Ποια είναι τα χαρακτηριστικά του; Ποια χαρακτηριστικά γνωρίσματα έχει; Πώς εξελίσσεται η λυρική πλοκή;
Γενικές πληροφορίες
Μια λυρική πλοκή στη λογοτεχνία είναι η ζωή των χαρακτήρων στη διάσταση του χωροχρόνου με την ευρεία έννοια. Ή, πιο απλά, η αλυσίδα των γεγονότων που αναδημιουργήθηκαν στο έργο. Ταυτόχρονα, όταν η κατάσταση αλλάζει, ο χαρακτήρας μετακινείται στην άκρη του σημασιολογικού πεδίου, το οποίο σχετίζεται με γνωστικούς μετασχηματισμούς.
Ένα χαρακτηριστικό των στίχων είναι η διατήρηση του υποκειμενικού συγκρητισμού και η πλοκή αντανακλά τη διαδικασία της γνωστικής δραστηριότητας του δημιουργού-συγγραφέα. Ταυτόχρονα, η υποκειμενική σφαίρα συνδέεται, σχηματίζοντας μια οργάνωση και ένα ενιαίο χωροχρονικό συνεχές. Η λυρική πλοκή αποκαλύπτει τις προθέσεις του συγγραφέα, με βάση τις οποίες διαμορφώνεται η εικόνα του περιβάλλοντος κόσμου, η οποία ενσωματώνεται στο λογοτεχνικό κείμενο.
Πώς σχηματίστηκε αυτή η άποψη;
Αρχικά, η λυρική πλοκή του έργου τράβηξε την προσοχή του Χέγκελ. Έδωσε ιδιαίτερη σημασία στη δράση και στο γεγονός. Το πρώτο, από τη σκοπιά του φιλοσόφου, είναι η δυναμική ενότητα αυτού που συμβαίνει. Ο Χέγκελ τεκμηρίωσε την πλοκή ως αισθητική κατηγορία. Παράλληλα η εκδήλωσηθεωρείται όχι ως συνηθισμένο περιστατικό, αλλά ως ενέργεια, η οποία εκτελείται με ειδικό σκοπό, η εκτέλεση του οποίου έχει προγραμματιστεί.
Αυτή η άποψη αναπτύχθηκε περαιτέρω στα έργα των Tamarchenko, Bakhtin και πολλών άλλων. Παράλληλα, δόθηκε ιδιαίτερη προσοχή στον «στοχευμένο» χαρακτήρα του concept. Η πλοκή μελετήθηκε συστηματικά από τους Shklovsky, Tomashevsky, Tynyanov, Vygotsky. Ήταν οι εκπρόσωποι της ρωσικής λογοτεχνικής κριτικής που κατάφεραν να διαμορφώσουν την απλούστερη κατασκευή της πλοκής, η οποία είναι γνωστή σε πολλούς: η πλοκή - η κορύφωση - η κατάργηση.
Ο Τομασέφσκι έδειξε τη μεγαλύτερη αποτελεσματικότητα σε αυτό το θέμα. Αν και δεν πρέπει να αγνοήσει κανείς τον Tynyanov, ο οποίος όρισε την πλοκή ως συνδέσεις λεκτικής δυναμικής. Αυτή η κοσμοθεωρία έχει γίνει ευρέως διαδεδομένη λόγω της τυπικής αντίθεσης του ζωτικού υλικού και της επιρροής με την οποία μεταμορφώνεται σε έργο καλλιτεχνικού κειμένου.
Cut Diamond
Στη μελέτη του αρχαϊκού υλικού, δόθηκε προσοχή όχι στη θέση των γεγονότων, αλλά στη σημασιολογία των παραδοσιακών στοιχείων (όπως η λειτουργία και το κίνητρο). Συνάγεται ότι η πλοκή από χρονική άποψη είναι το κέντρο οργάνωσης των εκδηλώσεων. Ο τύπος του ήρωα που χρησιμοποιείται έχει επίσης αντίκτυπο. Έτσι, στο έπος υπάρχουν δοκιμασίες και η διαδικασία του γίγνεσθαι, στο δράμα υπάρχουν τραγικές και κωμικές εξελίξεις καταστάσεων.
Ένας τύπος οικοπέδου μπορεί να ταξινομηθεί ανάλογα με το καθολικό δομικό σχήμα που κυριαρχεί. Μπορεί να είναι αθροιστική ή κυκλική. Επιπλέον, η δομή εξαρτάται από το είδος. Αυτό είναι σχετικό γιαόλα τα έργα τέχνης, αν και στην περίπτωση των στίχων υπάρχουν ορισμένα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά.
Έτσι, η λυρική πλοκή και η κίνησή της εξαρτώνται από το χωροχρονικό συνεχές και το θέμα ως δομικά συστατικά ολόκληρης της γραμμής και ένα ξεχωριστό γεγονός που συμβαίνει σε ένα ορισμένο μέρος της. Παρεμπιπτόντως, για αρκετό καιρό, η εγκατάσταση που διαμόρφωσε ο Χέγκελ στα γραπτά του λειτούργησε σε σχέση με αυτήν. Σκέφτηκε ότι στους στίχους η μορφή και το περιεχόμενο εξαρτώνται από το θέμα.
Ο φιλόσοφος πίστευε ότι η ενότητα δεν δημιουργεί έναν εξωτερικό λόγο, αλλά έναν τρόπο αντίληψης ενός αντικειμένου και μια υποκειμενική εσωτερική κίνηση της ψυχής. Επομένως, οι στίχοι εξαρτιόνταν από τις προσωπικές ιδιότητες του δημιουργού τους.
Αλλά με την πάροδο του χρόνου, η προσέγγιση υποκειμένου-αντικειμένου έγινε ευρέως διαδεδομένη στον κόσμο της τέχνης. Πώς βρέθηκαν μαζί; Η θεματική οργάνωση αλληλεπιδρούσε με τις αντικειμενικές πραγματικότητες της πραγματικότητας, η οποία μετατράπηκε από τον συγγραφέα σε καλλιτεχνική μορφή. Η περίοδος διαμόρφωσης αυτής της προσέγγισης περιλαμβάνει τη χρυσή και αργυρή εποχή της λογοτεχνίας, δηλαδή μέχρι τις αρχές του 20ου αιώνα.
Αλλαγές
Για να τροποποιηθεί η παραπάνω άποψη, χρειάστηκε πολλή έρευνα στον τομέα της λογοτεχνικής κριτικής, της φιλοσοφίας και της ψυχολογίας. Το νέο όραμα πλαισιώθηκε στην έννοια του Μπαχτίν, ο οποίος ερμήνευσε την υποκειμενικότητα ως τη δυνατότητα «συνύπαρξης των συνειδήσεων». Με βάση αυτό, στον 21ο αιώνα συνήγαγαν τον «γενετικό κώδικα» των στίχων – υποκειμενικό συγκρητισμό. Αναγνωρίζεται πλέον ότι όλα τα στοιχεία που εμπλέκονται στη διαμόρφωση της πλοκής έχουνμε τα δικά του χαρακτηριστικά. Εξαιτίας αυτού, η γενική περιγραφή και ο χαρακτηρισμός των στίχων θα γίνει πιο περίπλοκος.
Συμπληρώνοντας την εικόνα του κόσμου
Παραδοσιακά, οι στίχοι, με βάση τη συγκεκριμένη περιεκτικότητά τους, θεωρούνταν χωρίς πλοκή (ή χωρίς πλοκή). Ένα παράδειγμα είναι ο Zhirmunsky, ο οποίος το αποκαλεί είδος χωρίς πλοκή. Αν και εξακολουθούν να παραδέχονται ότι υπάρχει ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα που ενσωματώνεται στη λέξη. Το σκεπτικό του Zhirmunsky διασταυρώνεται εν μέρει με τις σκέψεις του Tomashevsky, ο οποίος δίνει ιδιαίτερη προσοχή στη σημασιολογική ενότητα. Για αυτόν, η λέξη λειτουργούσε ως τέτοια. Παράλληλα δόθηκε προσοχή στο καλλιτεχνικά πολύτιμο ηχητικό σύμπλεγμα, δόθηκε έμφαση στις εκφάνσεις του στην ποίηση.
Η ιδιαιτερότητα του οράματος του Τομασέφσκι είναι ότι δεν εξετάζει την αιτιακή αλυσίδα των γεγονότων, αλλά την ανάπτυξη ενός λεκτικού θέματος. Αυτό το χαρακτηριστικό της λυρικής πλοκής σε μια ελαφρώς διαφορετική ερμηνεία θα εξεταστεί από τον Bakhtin. Ο Tomashevsky ξεχώρισε τρία μέρη οποιουδήποτε έργου:
- Εισαγωγή του θέματος.
- Η ανάπτυξή της.
- Κλείσιμο του ποιήματος.
Υπάρχουσες απόψεις
Στη δεκαετία του 17 του περασμένου αιώνα, το πρόβλημα της λυρικής πλοκής συζητήθηκε ενεργά από τους κριτικούς λογοτεχνίας. Ανεξάρτητα από τις θέσεις τους, οι συμμετέχοντες στη συζήτηση κατέληξαν σε συναίνεση για ένα πράγμα - την ανάγκη να προχωρήσουμε από σχέσεις υποκειμένου-αντικειμένου. Σε άλλα θέματα προβλήθηκαν διαφορετικές ερμηνείες. Έτσι, ορισμένοι έτειναν να βλέπουν την πλοκή ως μια κίνηση συναισθημάτων που συνδέουν τα επιμέρους στοιχεία του κειμένου.
Ταυτόχρονα, μπορείτε να παρατηρήσετεπολυπλοκότητα, βάθος, συναισθηματικό πλούτο, συνοπτικότητα και τη μεγαλύτερη συντομία όταν οι πληροφορίες και το αφηγηματικό υλικό χρησιμοποιούνται στο ελάχιστο. Ταυτόχρονα, οι στίχοι δείχνουν την αλήθεια μέσα από προσωπικές εμπειρίες της πραγματικότητας.
Σχετικά με τη δομή
Σύμφωνα με πολλούς ερευνητές, η ανάπτυξη μιας λυρικής πλοκής υπόκειται σε ιεραρχικές σχέσεις. Αυτό γίνεται κατανοητό ως μια κατάσταση όπου ο ήρωας του έργου γίνεται το πνευματικό, συναισθηματικό και δομικό κέντρο του ποιήματος. Ταυτόχρονα, μπορεί να παραμείνει ανώνυμος και η εικόνα του ολοκληρώνεται με την κίνηση της λυρικής πλοκής.
Ως βάση που φέρει την όλη δομή, αναγνωρίζεται ένα εμπειρικό στοιχείο που αντανακλά τη ζωντανή πραγματικότητα. Κάποιοι δεν συμφωνούν με αυτό. Και πιστεύουν ότι τόσο το λυρικό «εγώ» όσο και το εμπειρικό στοιχείο είναι απλώς μορφές της συνείδησης του συγγραφέα. Και ως εναλλακτική, προτείνεται η έννοια της εμπειρίας ενός γεγονότος. Σε αυτή την περίπτωση, χτίζεται ένα σύστημα εικονιστικών και εκφραστικών μέσων της ιστορίας.
Ας εξετάσουμε ένα παράδειγμα
Και ως αντικείμενο μελέτης, θα επιλέξουμε τον μεγάλο δημιουργό του 19ου αιώνα, που παρουσίασε τα μαργαριτάρια των έργων τέχνης - Alexander Sergeevich Pushkin. Είχε ένα ενδιαφέρον στυλ γραφής: έγραφε για πράγματα που ενθουσιάζουν πολύ κόσμο - το νόημα της ζωής, τη φιλία, την τυραννία, την αγάπη.
Και ο σύγχρονος αναγνώστης ενθουσιάζεται με τα έργα του και τον κάνει να βιώνει μαζί με τον λυρικό ήρωα. Και βρίσκεται σε όλες τις δημιουργίες του. Η λυρική πλοκή του Πούσκιν δημιουργεί μια πολύπλοκη και πολύπλευρηήρωας. Είναι πατριώτης, φιλελεύθερος, διαμαρτύρεται κατά του δεσποτισμού και της τυραννίας. Ο ήρωας πιστεύει ότι η δικαιοσύνη θα επικρατήσει. Μπορείτε να πειστείτε για αυτό εξοικειωθείτε με την κοσμοθεωρία του. Αγαπά, κοντά στη φύση, μιλάει για νόημα. Ένα θέμα με θετικές προσωπικές ιδιότητες αποκαλύπτεται μπροστά μας.
Ο λυρικός ήρωας του Πούσκιν επηρεάστηκε πολύ από τη φιλία του με τους Decembrists. Στην περίφημη ωδή του «Ελευθερία» μαστιγώνει η δίψα για δικαιοσύνη και οι ορμές για ελευθερία. Προωθεί την ιδέα ότι ένας φωτισμένος ηγεμόνας, ένας άνθρωπος που κατανοεί την ευθύνη που τον φέρει, πρέπει να κυβερνά τη χώρα. Αν και ο Πούσκιν έδωσε προσοχή σε πιο οικεία και συνηθισμένα συναισθήματα για ένα ευρύ φάσμα ανθρώπων. Ας δούμε ένα από τα έργα του.
Χειμωνιάτικο πρωινό
Αυτό το ποίημα δεν γράφτηκε με την καλύτερη ψυχική κατάσταση. Τότε η ζωή του Πούσκιν ήταν γεμάτη μοναξιά και θλίψη. Αλλά παρ 'όλα αυτά, η λυρική πλοκή του "Winter Morning" τραγουδά την ομορφιά του ρωσικού χειμώνα. Η μαγεία της φύσης αποκαλύπτεται όμορφα σε αυτό το ποίημα. Χωρίς υπερβολές, το έργο αυτό είναι ένας από τους καλύτερους εκπροσώπους του είδους του στίχου του τοπίου. Ακόμα και το όνομά του ακούγεται ρομαντικό. Φέρνει στο μυαλό μια όμορφη εικόνα της ρωσικής φύσης, δέντρα με την εκθαμβωτική χιονισμένη τους διακόσμηση, που γνέφουν με την ψυχρή τους ηρεμία.
Δομικά, το "Winter Morning" αποτελείται από πέντε στροφές, καθεμία από τις οποίες είναι έξι γραμμών. Το πρώτο μεταφέρει θαυμασμό για το ρωσικό παγωμένοτο χειμώνα. Ο λυρικός ήρωας καλεί απαλά την αγαπημένη του να ξυπνήσει. Στη δεύτερη στροφή, ανακαλείται η χθεσινή βραδιά, γεμάτη αγανάκτηση και βία των στοιχείων. Μια τέτοια αντίθεση επιτρέπει στον λυρικό ήρωα να θαυμάσει ακόμη περισσότερο τον υπέροχο καιρό. Στη συνέχεια, ο αναγνώστης μεταφέρεται σε ένα ζεστό, άνετο δωμάτιο, όπου τα κούτσουρα τρίζουν χαρούμενα στο φούρνο και δεν μπορείτε να φοβάστε το κρύο και το κρύο. Και τέλος, υπέροχα χειμωνιάτικα τοπία ξεπροβάλλουν ξανά μπροστά μας.
Δημιουργώντας ένα έργο τέχνης
Στο ποίημα "Winter Morning" συναντάμε μια ζωντανή εικόνα ενός όμορφου παγωμένου πρωινού του χειμώνα: ουρανός, ήλιος, πάγος, ποτάμι, παγετός, έλατο. Ο Πούσκιν χρησιμοποιεί επίσης με επιτυχία ρήματα που δίνουν στο κείμενο τη δυναμική της ζωής: εμφανίζομαι, ξυπνώ, γίνεται μαύρος, γίνεται πράσινος.
Και τι φράσεις! Μια υπέροχη μέρα, διαφανές δάσος, υπέροχα χαλιά, χαρούμενα κροτάλισμα, κεχριμπαρένια λάμψη, αγαπητέ φίλε - όλα αυτά τα θετικά επίθετα ξυπνούν χαρούμενα συναισθήματα και καλή διάθεση στην ψυχή του αναγνώστη (όπως μας κληροδότησε ο Ντμίτρι Ανατόλιεβιτς). Και την ίδια στιγμή, ο Πούσκιν χρησιμοποιεί λέξεις με αρνητική χροιά για να περιγράψει την απογευματινή κακοκαιρία: μαύρα σύννεφα, σε συννεφιασμένο ουρανό. Για μια χιονοθύελλα, χρησιμοποιεί προσωποποίηση, η οποία της δίνει τις ιδιότητες που χαρακτηρίζουν ένα άτομο: θυμωμένος, φθαρμένος.
Υπάρχει μια ιδιόμορφη συντακτική δομή της γλώσσας στο "Winter Morning". Αρχικά, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί δηλωτικές προτάσεις που είναι ευανάγνωστες. Μετά αλλάζει η πλοκή, ταράζεται. Εμφανίζονται θαυμαστικές προτάσεις. Προκύπτουν ερωτήματα, ένα από τα οποίαείναι ρητορικό.
Επίσης, κατά τη δημιουργία του Πούσκιν, οι εκκλήσεις χρησιμοποιούνται ευρέως: υπέροχος φίλος, ομορφιά. Εκτός από αυτά, υπάρχει ευθύς λόγος στο ποίημα, καθώς και εισαγωγικά λόγια. Όλα αυτά κάνουν τον αναγνώστη να νιώθει σαν να εμπλέκεται στα γεγονότα που περιγράφονται. Μπροστά μας στέκεται ένας λυρικός ήρωας που είναι ποιητικός, ικανός να δει την ομορφιά και να αγαπά τη φύση της πατρίδας του. Ο χαρούμενος και χαρούμενος τόνος δίνει στους αναγνώστες την αίσθηση ότι κάτι γιορτινό και φωτεινό.
Συμπέρασμα
Κοιτάξαμε λοιπόν τι είναι η λυρική πλοκή. Και, προσέξτε, από δύο διαφορετικές οπτικές γωνίες. Αρχικά, η λογοτεχνική κριτική μας βοήθησε να το καταλάβουμε αυτό. Στη συνέχεια προχωρήσαμε σε ένα από τα ωραιότερα δείγματα στίχων, ανακαλύψαμε υπό ποιες συνθήκες δημιουργήθηκε, τι είναι αξιοσημείωτο και θεωρήσαμε επίσης λεπτά, αλλά ταυτόχρονα πολύ σημαντικά σημεία, χωρίς τα οποία δεν θα είχε το "Winter Morning" ήταν ένα αναγνωρισμένο ποίημα της μεγάλης ιδιοφυΐας. Λοιπόν, ίσως ανάμεσα στους αναγνώστες θα βρεθεί κάποιος που θα υιοθετήσει αυτές τις προσεγγίσεις. Τότε η εμφάνιση ενός νέου Πούσκιν είναι προ των πυλών.
