Για πολύ καιρό, μεταξύ των εκπροσώπων της υψηλότερης ρωσικής αριστοκρατίας υπήρχαν προστάτες που συνέβαλαν στην ανάπτυξη της ρωσικής τέχνης. Οι δραστηριότητές τους κατέστησαν δυνατή την αποκάλυψη πολλών λαϊκών ταλέντων, τα οποία συνέβαλαν στην άνοδο σε ένα νέο επίπεδο της πνευματικής ζωής της χώρας. Ανάμεσά τους ήταν ο κόμης Νικολάι Πέτροβιτς Σερεμέτεφ, του οποίου η βιογραφία αποτέλεσε τη βάση για τη συγγραφή αυτού του άρθρου.
Κληρονόμος ανείπωτου πλούτου
Nikolai Petrovich Sheremetev γεννήθηκε στις 9 Ιουλίου 1751. Με τη θέληση της μοίρας, έγινε ο κληρονόμος μιας από τις πλουσιότερες και πιο διακεκριμένες οικογένειες ευγενών στη Ρωσία. Ο πατέρας του, ο Πιότρ Μπορίσοβιτς, ο αρχηγός της οικογένειας Σερεμέτεφ, έγινε ιδιοκτήτης μιας από τις μεγαλύτερες περιουσίες της χώρας, έχοντας παντρευτεί επικερδώς την κόρη ενός εξέχοντος πολιτικού, του καγκελαρίου της Ρωσίας, πρίγκιπα A. M. Cherkassky.
Κάποτε ήταν ευρέως γνωστός ως φιλάνθρωπος και προστάτης της τέχνης. Στα ανάκτορα της Αγίας Πετρούπολης και της Μόσχας που ανήκαν στον Pyotr Borisovich φυλάσσονταν οι πιο πολύτιμες συλλογές ζωγραφικής, πορσελάνης και κοσμημάτων. Ωστόσο, η κύρια δόξα του ήταν το home theater, οι παραστάσεις του οποίου δεν απεχθάνονταν να παρακολουθήσουν μερικές φορές ακόμη και μέλη τουβασιλεύουσα Βουλή.
Μεγαλώνοντας σε μια οικογένεια όπου οι τέχνες του θεάματος θεωρούνταν μια από τις υψηλότερες εκδηλώσεις πνευματικότητας, ο γιος του Νικολάι ερωτεύτηκε τη σκηνή από νεαρή ηλικία και σε ηλικία 14 ετών έκανε ήδη το ντεμπούτο του, παίζοντας το μέρος του θεού Hymen. Μαζί του, ο φίλος του, διάδοχος του θρόνου, Τσαρέβιτς Πάβελ, συμμετείχε στις παραστάσεις του θεάτρου του πατέρα του.
Ξένο ταξίδι ενός νεαρού κόμη
Το 1769, ο Νικολάι Πέτροβιτς Σερεμέτεφ πήγε στην Ευρώπη, όπου, ως εκπρόσωπος της ευγενέστερης και πλουσιότερης ρωσικής οικογένειας, εκπροσωπήθηκε στα δικαστήρια της Γαλλίας, της Πρωσίας και της Αγγλίας. Ολοκλήρωσε το ταξίδι του στην Ολλανδία, όπου εισήλθε σε ένα από τα πιο διάσημα εκπαιδευτικά ιδρύματα εκείνης της εποχής - το Πανεπιστήμιο του Λέιντεν.
Αλλά ο νεαρός κόμης αφιέρωσε τον χρόνο του σε κάτι περισσότερο από ακαδημαϊκούς κλάδους. Περιστρεφόμενος στους ανώτατους κύκλους της ευρωπαϊκής κοινωνίας, γνώρισε προσωπικά πολλούς προοδευτικούς ανθρώπους εκείνης της εποχής, μεταξύ των οποίων ήταν οι διάσημοι συνθέτες Χέντελ και Μότσαρτ. Επιπλέον, εκμεταλλευόμενος την ευκαιρία, ο Νικολάι Πέτροβιτς σπούδασε διεξοδικά τη θεατρική και την τέχνη του μπαλέτου και επίσης βελτιώθηκε στο να παίζει πιάνο, τσέλο και βιολί - όργανα που μάθαινε να κυριαρχεί από την παιδική του ηλικία.
Αναχώρηση για Μόσχα
Κατά την επιστροφή του στη Ρωσία, ο Νικολάι Πέτροβιτς Σερεμέτεφ διορίστηκε διευθυντής της Τράπεζας της Μόσχας και αναγκάστηκε να αλλάξει την τελετουργική Αγία Πετρούπολη για μια ήσυχη και πατριαρχική Μόσχα. Είναι γνωστό ότι η αυτοκράτειρα Αικατερίνη Β', φοβούμενη το ενδεχόμενο πραξικοπήματος, με εύλογα προσχήματα απομακρύνθηκεαπό την πρωτεύουσα όλων των φίλων και πιθανών συνεργών του γιου του, Τσαρέβιτς Πολ. Δεδομένου ότι ο Σερεμέτεφ είχε μια μακρά φιλία με τον διάδοχο του θρόνου, έπεσε επίσης στον αριθμό των ανεπιθύμητων ατόμων στο δικαστήριο.
Μόλις σε αυτή την «τιμητική εξορία», ο Νικολάι Πέτροβιτς δεν θεώρησε τον εαυτό του στερημένο της μοίρας, αλλά, εκμεταλλευόμενος την ευκαιρία, ξεκίνησε την κατασκευή ενός νέου κτιρίου θεάτρου στο κτήμα της οικογένειας Kuskovo κοντά στη Μόσχα. Από τότε, το θέατρο του φρουρίου Sheremetev άρχισε να δίνει παραστάσεις σε δύο σκηνές - στην προηγουμένως ανεγερθείσα επέκταση του σπιτιού τους στην οδό Nikolskaya και στο πρόσφατα ανακαινισμένο κτίριο στο Kuskovo (η φωτογραφία του τελευταίου τοποθετείται παρακάτω).
Θέατρο Φρούριο του Κόμη Σερεμέτεφ
Σύμφωνα με τους σύγχρονους, οι παραστάσεις οποιουδήποτε θεάτρου δουλοπάροικων στη Ρωσία εκείνων των χρόνων δεν μπορούσαν να ανταγωνιστούν το επίπεδο των παραγωγών του θιάσου Sheremetev. Χάρη στη γνώση που απέκτησε στο εξωτερικό, ο Nikolai Petrovich μπόρεσε να προσφέρει υψηλό καλλιτεχνικό σχέδιο για παραστάσεις, καθώς και να δημιουργήσει μια επαγγελματική ορχήστρα. Ιδιαίτερη προσοχή δόθηκε στη σύνθεση του θιάσου, που στρατολογήθηκε από τους δουλοπάροικους που του ανήκουν.
Έχοντας στρατολογήσει καλλιτέχνες από τους πιο προικισμένους αγρότες, ο κόμης δεν άφησε καμία προσπάθεια και χρήματα για να τους εκπαιδεύσει στις σκηνικές δεξιότητες. Ως δάσκαλοι, επαγγελματίες ηθοποιοί του Imperial Petrovsky Theatre απολύθηκαν. Επιπλέον, ο κόμης Νικολάι Πέτροβιτς Σερεμέτεφ έστειλε νεοσύστατους ηθοποιούς να σπουδάσουν με δικά του έξοδα όχι μόνο στη Μόσχα, αλλά και στην Αγία Πετρούπολη, όπου, εκτός από βασικούς κλάδους, μελέτησαν ξένες γλώσσες, λογοτεχνία καιεπαλήθευση.
Ως αποτέλεσμα, οι παραστάσεις του θεάτρου Kuskovsky, που άνοιξε το 1787, προσέλκυσαν όλη την αριστοκρατική Μόσχα, καθώς και επισκέπτες από την πρωτεύουσα, συμπεριλαμβανομένων μελών της βασιλικής οικογένειας. Η δημοτικότητα του θιάσου του ήταν τόσο μεγάλη που οι ιδιοκτήτες άλλων ιδιωτικών θεάτρων της Μόσχας παραπονέθηκαν στον δήμαρχο ότι, για χάρη της διασκέδασής του, ο κόμης - ένας άνθρωπος ήδη υπέροχα πλούσιος - κτυπά το κοινό τους και του στερεί εισόδημα. Εν τω μεταξύ, για τον Νικολάι Πέτροβιτς, το σερβίρισμα της Μελπομένης δεν ήταν ποτέ διασκεδαστικό. Τώρα το θέατρο έχει γίνει η κύρια υπόθεση της ζωής του.
Αρχιτεκτονική Κληρονομιά του Κόμη
Ένα άλλο χόμπι του κόμη Σερεμέτεφ ήταν η αρχιτεκτονική. Με επαρκή κεφάλαια, μέσα σε δύο δεκαετίες έχτισε πολλά κτίρια αναγνωρισμένα ως αληθινά αριστουργήματα της ρωσικής αρχιτεκτονικής. Μεταξύ αυτών είναι συγκροτήματα θεάτρων και παλατιών στο Ostankino και Kuskovo, σπίτια σε Gatchina και Pavlovsk, το Hospice House στη Μόσχα (φωτογραφία επάνω), το Fountain House στην Αγία Πετρούπολη και μια σειρά από άλλες κατασκευές, συμπεριλαμβανομένων πολλών ορθόδοξων εκκλησιών.
Περίοδος βασιλικών ευεργετημάτων
Μια απότομη στροφή στη ζωή του κόμη σημειώθηκε το 1796, όταν μετά το θάνατο της Αικατερίνης Β' τον ρωσικό θρόνο κατέλαβε ο γιος της Πάβελ. Νιώθοντας ειλικρινή στοργή για τον Σερεμέτεφ, ως φίλο της παιδικής του ηλικίας, ένα από τα πρώτα διατάγματά του του απένειμε τον βαθμό του αρχιστρατάρχη και έτσι τον εισήγαγε στον αριθμό των κρατικών αξιωματούχων με τη μεγαλύτερη επιρροή.
Από εδώ και στο εξής, οι εντολές, οι τίτλοι, τα προνόμια, τα κτήματα δώρων και άλλες βασιλικές χάρες έπεφταν βροχή πάνω τουένα ένα. Από το 1799, ήταν ο διευθυντής των αυτοκρατορικών θεάτρων και μετά από κάποιο χρονικό διάστημα - ο επικεφαλής του Σώματος των Σελίδων. Ωστόσο, κατά τη διάρκεια αυτών των χρόνων, ο Σερεμέτεφ προσπάθησε να πετύχει κάτι εντελώς διαφορετικό από τον αυτοκράτορα, και η περαιτέρω ιστορία θα αφορά αυτό.
Αγάπη για μια ηθοποιό-φρούριο
Το γεγονός είναι ότι μέχρι την ηλικία των 45 ετών, ο κόμης Sheremetev Nikolai Petrovich δεν ήταν παντρεμένος. Διαθέτοντας μια κολοσσιαία περιουσία, που τον έκανε πλουσιότερο από τον ίδιο τον αυτοκράτορα, και εξαιρετική εμφάνιση, ο κόμης ήταν ο πιο αξιοζήλευτος γαμπρός στη Ρωσία, πολλές νύφες από τα ανώτερα στρώματα της κοινωνίας ονειρεύονταν γάμο.
Ωστόσο, η δουλοπάροικος ηθοποιός του θεάτρου του Praskovya Zhemchugova κατέλαβε σταθερά την καρδιά του κόμη. Διαθέτοντας εκπληκτική φυσική ομορφιά και υπέροχη φωνή, παρέμεινε ωστόσο στα μάτια της κοινωνίας απλώς μια δουλοπαροικία - κόρη ενός αγροτικού σιδερά.
Μια φορά κι έναν καιρό στην παιδική ηλικία, ο κόμης παρατήρησε αυτό το θορυβώδες κορίτσι και, αφού της έδωσε μια αξιοπρεπή ανατροφή, την έκανε μια πρώτης τάξεως ηθοποιό, της οποίας το ταλέντο χειροκροτούσε ακούραστα τους πιο απαιτητικούς θεατές. Το πραγματικό της όνομα είναι Kovaleva, η Zhemchugova έγινε από τον ίδιο τον κόμη, θεωρώντας ένα τέτοιο καλλιτεχνικό όνομα πιο ηχηρό.
Εμπόδια στο γάμο
Ωστόσο, οι υπάρχουσες παραδόσεις δεν τους επέτρεψαν να νομιμοποιήσουν τη σχέση. Από τη σκοπιά της αριστοκρατίας, άλλο πράγμα είναι να απολαμβάνεις το τραγούδι μιας δουλοπάροικης ηθοποιού και πολύ άλλο να της επιτρέπεις να μπει στην υψηλή κοινωνία, αναγνωρίζοντάς την ισότιμη. Σημαντικό ρόλο έπαιξαν και οι διαμαρτυρίες των πολυάριθμων συγγενών του κόμη, που έβλεπαν τον Πράσκοβια ως διεκδικητή της κληρονομιάς. Είναι αξιοπερίεργο να σημειωθεί ότι εκείνη την εποχή, οι άνθρωποι του επαγγέλματος του ηθοποιού είχαν γενικά τόσο χαμηλή θέση που απαγορευόταν ακόμη και να τα θάβουν στον φράκτη της εκκλησίας.
Φυσικά, σε ένα τέτοιο περιβάλλον, ο γάμος ήταν αδύνατος. Η μόνη διέξοδος από αυτήν την κατάσταση θα μπορούσε να δοθεί με την υψηλότερη άδεια, με ένα αίτημα για το οποίο ο Sheremetev απευθυνόταν προσωπικά στον αυτοκράτορα, ελπίζοντας ότι ο Παύλος Α θα έκανε μια εξαίρεση γι 'αυτόν από τον γενικό κανόνα. Ωστόσο, ακόμη και η ανάμνηση της παιδικής φιλίας δεν ανάγκασε τον αυταρχικό να σπάσει την τάξη που είχε καθιερωθεί εδώ και αιώνες.
Επιθυμητός αλλά βραχύβιος γάμος
Μόνο μετά τη δολοφονία του Παύλου Α' από τους συνωμότες, ο κόμης κατάφερε να πραγματοποιήσει το σχέδιό του πλαστογραφώντας τα έγγραφα της αρραβωνιαστικιάς του, με αποτέλεσμα η Praskovya Zhemchugova να καταγραφεί ως η Πολωνή ευγενής Paraskeva Kovalevskaya. Ο Αλέξανδρος Α', ο οποίος διαδέχθηκε τον πατέρα του στο θρόνο, έδωσε τη συγκατάθεσή του στον Σερεμέτεφ για το γάμο, αλλά ακόμη και σε αυτήν την περίπτωση, ο γάμος ήταν μυστικός και έγινε στις 8 Νοεμβρίου 1801 σε μια από τις μικρές εκκλησίες της Μόσχας.
Το 1803, ένας γιος γεννήθηκε στην οικογένεια Σερεμέτεφ, ο οποίος έλαβε το όνομα Ντμίτρι στο ιερό βάπτισμα. Ωστόσο, η χαρά του πατέρα σύντομα μετατράπηκε σε θλίψη: δώδεκα ημέρες μετά τη γέννηση του παιδιού, η σύζυγός του Praskovya πέθανε, μη μπορώντας να συνέλθει από τον τοκετό.
Κατασκευάζοντας ένα Hospice
Από την αρχαιότητα στην Ορθόδοξη Ρωσία υπήρχε ένα τέτοιο έθιμο: όταν πέθαινε ένα αγαπημένο πρόσωπο, για την ανάπαυση της ψυχής του, ξοδεύετε χρήματα σε φιλανθρωπικές πράξεις. Οι εθελοντικές δωρεές θα μπορούσαν να είναι διαφορετικές - όλα εξαρτώνται από τις υλικές δυνατότητες. Ο Sheremetev, στη μνήμη της αποθανούσας συζύγου του, έχτισε ένα Hospice House στη Μόσχα, στις εγκαταστάσεις του οποίου σήμερα το Ερευνητικό Ινστιτούτο Επείγουσας Φροντίδας που φέρει το όνομα A. I. Sklifosovsky (φωτ. αρ. 4).
Η κατασκευή αυτού του κτιρίου, πολύ γνωστού στους Μοσχοβίτες, πραγματοποιήθηκε υπό την καθοδήγηση ενός εξαιρετικού αρχιτέκτονα ιταλικής καταγωγής - του Giacomo Quarenghi, ο οποίος ήταν παθιασμένος θαυμαστής και γνώστης του ταλέντου της αείμνηστης ηθοποιού. Δημιουργημένο αποκλειστικά για φτωχούς και μειονεκτούντες ανθρώπους, το Hospice House σχεδιάστηκε για να φιλοξενήσει 50 ασθενείς που έλαβαν ενδονοσοκομειακή περίθαλψη, καθώς και 100 «νοσοκόμους», δηλαδή τους φτωχούς που δεν είχαν μέσα επιβίωσης. Επιπλέον, υπήρχε ένα καταφύγιο για 25 ορφανά κορίτσια.
Για να εξασφαλίσει τη χρηματοδότηση αυτού του ιδρύματος, ο κόμης κατέθεσε επαρκή κεφάλαια για εκείνους τους χρόνους στην τράπεζα στον λογαριασμό του και επίσης υπέγραψε πολλά χωριά με ψυχές δουλοπάροικων για τη συντήρηση του Hospice House. Εκτός από τις άμεσες δαπάνες, από αυτά τα κονδύλια, σύμφωνα με τη θέληση του κόμη, ήταν απαραίτητο να βοηθηθούν οι οικογένειες που είχαν προβλήματα και να διατεθούν ετησίως ορισμένα ποσά για προίκες για φτωχές νύφες.
Το τέλος της ζωής του Κόμη
Ο Νικολάι Πέτροβιτς πέθανε την 1η Ιανουαρίου 1809, έχοντας ζήσει από τη γυναίκα του μόνο έξι χρόνια. Πέρασε τα τελευταία χρόνια της ζωής του στο παλάτι του στην Αγία Πετρούπολη, γνωστό ως Fountain House (φωτογραφία που συμπληρώνει το άρθρο). Οι στάχτες του, που αναπαύονταν στον τάφο Sheremetev της Λαύρας του Alexander Nevsky, ενταφιάστηκαν σε ένα απλό ξύλινο φέρετρο, καθώς ο κόμης κληροδότησε όλα τα χρήματα που διατέθηκαν για την κηδεία να διανεμηθούνοι φτωχοί.
