Η πολυσημαντική λέξη "benefit performance" έχει ριζώσει στη Ρωσία κυρίως ως θεατρική έννοια. Οι λάτρεις της λογοτεχνίας γνωρίζουν καλά ότι τον 19ο αιώνα αυτό ήταν το όνομα μιας παράστασης που ανέβηκε για χάρη ενός ηθοποιού: όχι μόνο λάμβανε έσοδα από το έργο, αλλά μπορούσε και ο ίδιος να επιλέξει ένα έργο για να ανεβάσει.
Μια τέτοια παράσταση έγινε γιορτή του αγαπημένου σας ηθοποιού, γιορτή, επέτειος ή αποχαιρετιστήριο βράδυ. Είναι αυτή η πλευρά της απόδοσης οφέλους που την κάνει ενδιαφέρουσα ακόμα και σήμερα. Αν και δεν πήγαν όλα τόσο ομαλά στην ιστορία του ρωσικού θεάτρου: οι θεατρικές παραστάσεις δεν ήταν πάντα στο έλεος των αρχών (όχι μόνο μετά την επανάσταση, αλλά ακόμη και πριν από αυτήν).
Ας δούμε το λεξικό
Στο επεξηγηματικό λεξικό του V. I. Dahl, η λέξη "ωφελής απόδοση" έχει πολλές σημασίες. Το πρώτο από αυτά είναι η πιο οικεία έννοια στο ευρύ κοινό: ένα θέαμα, μια παράσταση υπέρ ενός από τους συμμετέχοντες. Το δεύτερο αναφέρεται στο εμπόριο (σημειώνεται ότι είναι ξένο): ποσοστιαία έκπτωση σε αγαθά, παραχώρηση
Η λέξη "δικαιούχος" έχει επίσης δύο πολύ διαφορετικές έννοιες. Αυτό είναι το όνομα του καλλιτέχνη, ηθοποιού, μουσικού, υπέρ του οποίου δίνεταιεκτέλεση. Στο θηλυκό γένος - «ωφελούμενος». Ωστόσο, σύμφωνα με τον Dahl, υπάρχει μια άλλη έννοια - πρόκειται για κληρικούς της ρωμαιοκαθολικής πίστης που λαμβάνουν εισόδημα από ακίνητα.
Στα γαλλικά, ένα επίδομα είναι ένα όφελος, κέρδος, εισόδημα.
Η θεατρική εγκυκλοπαίδεια αναφέρει ότι η λέξη "ωφέλιμη παράσταση" με την έννοια "ένας τρόπος να ανταμείψεις έναν από τους ηθοποιούς" εμφανίστηκε στη Γαλλία το 1735.
Τι κάνει το θέατρο ζωντανό
Αυτή η μορφή διανομής του εισοδήματος από την παράσταση εδραιώθηκε γρήγορα. Προέβλεπε την πληρωμή ολόκληρου του ποσού σε συγκεκριμένο άτομο ή άτομα, μείον το κόστος της παρουσίασης.
Και υπήρχαν διαφορετικές επιλογές: στο θεατρικό περιβάλλον υπάρχουν οι έννοιες «παράδοση πλήρους οφέλους», «παράδοση με μισό όφελος», «παράδοση τετάρτου οφέλους» και ούτω καθεξής. Θα μπορούσαν να υπάρχουν πολλοί κύριοι χαρακτήρες σε μια παράσταση, και αυτοί δεν είναι μόνο ηθοποιοί ή τραγουδιστές. Η ευεργετική παράσταση θα μπορούσε να πραγματοποιηθεί προς τιμήν του συνθέτη, του θεατρικού συγγραφέα, των εργαζομένων στο θέατρο.
Ένας θεατής που έχει πληρώσει ένα εισιτήριο συνήθως δεν σκέφτεται πώς διανέμονται τα χρήματα που λαμβάνει το ταμείο. Για να γίνει αυτό, υπήρχε πάντα ένας επιχειρηματίας, μια διεύθυνση, ένα γραφείο των αυτοκρατορικών θεάτρων, ένα υπουργείο πολιτισμού, παράγοντες και μάνατζερ κάθε είδους. Παρεμπιπτόντως, στην αναδιοργάνωση της διεύθυνσης του θεάτρου στη Ρωσία συμμετείχε και ο μεγάλος Ρώσος θεατρικός συγγραφέας A. N. Ostrovsky. Οι σημειώσεις του "On Award Benefit Performances" έχουν δημοσιευτεί.
Το ρωσικό προεπαναστατικό θέατρο δεν είναι μόνο το αυτοκρατορικό ή δουλοπάροικο θέατρο. Στο XIXαιώνα υπήρχε ένα ιδιωτικό θέατρο, όπου μερικές φορές οι επιχειρηματίες λήστεψαν ξεδιάντροπα τους ηθοποιούς. Ο V. I. Nemirovich-Danchenko κατέθεσε ότι συνάντησε καλλιτέχνες στις επαρχίες που, με τη χάρη του εργοδότη τους, έπρεπε να παίζουν μόνο για φαγητό. Το θέατρο Καραμπάς-Μπαράμπας δεν είναι και τόσο φαντασία.
Όταν η διοίκηση του θεάτρου ήταν στα καλύτερά της, τότε η αμοιβή των ηθοποιών αντιστοιχούσε στο επίπεδό τους. Τα οφέλη δεν είναι μόνο η εφάπαξ βοήθεια σε δύσκολες συνθήκες. Υπήρχε ως ένα ορισμένο μέρος του μισθού· ο ηθοποιός μπορούσε να το συμφωνήσει εκ των προτέρων όταν εισήχθη στο θέατρο. Οι "κερδοφόρες" παραστάσεις χωρίστηκαν σε παραστάσεις με συμβόλαια και βραβεία.
Οφέλη και επέτειοι
Οφέλη παραστάσεις στο ρωσικό θέατρο εμφανίστηκαν το 1783. Το έργο επιλέχθηκε με την προσδοκία του μέγιστου box office. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των ηθοποιών, μια παράσταση αυτού του είδους έγινε δεκτή με ιδιαίτερο τρόπο από το κοινό. Η ανταμοιβή δεν προήλθε μόνο από την πώληση εισιτηρίων (μερικές φορές με διπλή τιμή), αλλά και από θεατές που ήταν έτοιμοι να συνεισφέρουν επιπλέον χρήματα ή να δώσουν δώρα στον αγαπημένο τους ηθοποιό προς τιμήν της επετείου ή της πρεμιέρας του.
Αρκετά αμφιλεγόμενο ήταν το ζήτημα του αντίκτυπου του οφέλους. Αυτό έχει θετική επίδραση στο ρεπερτόριο του θεάτρου ή όχι; Αφενός, πολλά έργα του Α. Ν. Οστρόφσκι ανέβηκαν με αυτόν τον τρόπο και αφετέρου, συχνά επιλέγονταν έργα χαμηλής ποιότητας ως «κερδοφόρα».
Η διεύθυνση των αυτοκρατορικών θεάτρων δεν καλωσόρισε πολύ τις ευεργετικές παραστάσεις και τις ακύρωσε το 1908. Ωστόσο, αυτή η πρακτική συνεχίστηκε στα ιδιωτικά θέατρα. Η απαγόρευση αυτού του είδους αμοιβών για τους ηθοποιούς το 1925 στα χρόνια της κρατικοποίησης του θεάτρουφαινόταν αρκετά λογικό.
Μία από τις μορφές παροχών που υπάρχει σήμερα είναι μια πανηγυρική επετειακή συναυλία. Τα έσοδα από αυτό θα πάνε κυρίως στον καλλιτέχνη που τιμάται από φίλους, θαυμαστές, θεατές.
Υπάρχει μια άλλη μη τυπική μορφή απόδοσης - το αντίθετο από μια απόδοση παροχών. Αυτή είναι μια ευεργετική συναυλία. Ένας μεγάλος καλλιτέχνης (συγγραφέας, τραγουδιστής, μουσικός, χορευτής) εμφανίζεται μπροστά στο ευρύ κοινό χωρίς να λάβει αμοιβή για την ερμηνεία του ή να δώσει τα χρήματα που έλαβε από τη συναυλία σε όσους υπέφεραν σε κάποια τραγική κατάσταση. Το κόστος διοργάνωσης της εκδήλωσης καλύπτεται από την κρατική ή δημόσια δομή. Η ερμηνεία του καλλιτέχνη είναι το δώρο του στο κοινό.
Συνώνυμα
Στην εποχή μας, ο πληθυντικός της λέξης «όφελος» είναι «ωφέλειες». Ο Α. Ν. Οστρόφσκι χρησιμοποίησε στις σημειώσεις του την απαρχαιωμένη πλέον μορφή. Δηλαδή - "όφελος". Παράσταση, περφόρμανς, θέαμα, παράσταση, παιχνίδι, σκηνοθεσία - αυτά είναι φυσικά συνώνυμα της λέξης «παροχή ωφελείας». Ωστόσο, ελλιπής. Η έννοια της λέξης «παροχή απόδοσης» καθορίζεται από την οικονομική πλευρά της εορταστικής δράσης. Υποδηλώνει όχι μόνο την αποκλειστικότητα της εκδήλωσης, αλλά και την οικονομική της συνιστώσα.
Η χρήση αυτού του όρου για την αναφορά σε εκδηλώσεις, σχολεία, παραστάσεις, προγράμματα που σχετίζονται με τη θεατρική ζωή, τα οποία με την κυριολεκτική έννοια του όρου δεν είναι θεατρική παράσταση, πολλάσυσκοτίζει το νόημά του.
