Κατά την ανάλυση ενός έργου τέχνης, χρησιμοποιείται συχνά ένας όρος όπως "προβληματικά". Σε ένα μυθιστόρημα ή μια ιστορία, ο συγγραφέας εκφράζει την άποψή του. Είναι, φυσικά, υποκειμενικό, και ως εκ τούτου προκαλεί αντιπαραθέσεις μεταξύ κριτικών και αναγνωστών. Τα προβλήματα είναι το κεντρικό μέρος του καλλιτεχνικού περιεχομένου, μια μοναδική άποψη του συγγραφέα για την πραγματικότητα.
Θέμα
Τα προβλήματα είναι η υποκειμενική πλευρά του περιεχομένου. Το θέμα είναι υποκειμενικό. Μπορείτε να κάνετε μια μεγάλη λίστα βιβλίων για ένα συγκεκριμένο θέμα. Για παράδειγμα, για να αναφέρουμε περισσότερα από δώδεκα έργα αφιερωμένα στη σύγκρουση μεταξύ των γενεών. Αλλά δεν θα βρείτε ένα μυθιστόρημα πανομοιότυπο στην ιδεολογία με τους Πατέρες και τους Γιους του Τουργκένιεφ.
Προβληματικά είναι η ηθική στάση του συγγραφέα σε ένα συγκεκριμένο θέμα. Ο αριθμός των θεμάτων που εμπνέουν τους πεζογράφους στη λογοτεχνική δημιουργικότητα δεν είναι τόσο μεγάλος. Υπάρχουν λίγοι σημαντικοί συγγραφείς των οποίων τα βιβλία ασχολούνται με παρόμοια θέματα.
Συγγραφέας και Αναγνώστης
"Πρόβλημα" σημαίνει "εργασία" στα ελληνικά. Αυτή η λέξη βρίσκεται συχνά σε διάφορους τομείς της ανθρώπινης δραστηριότητας. Στη λογοτεχνική δημιουργία, το πρόβλημα είναι το καθήκον που θέτει ο συγγραφέας. Αυτή είναι η ερώτηση που κάνει στο έργο του, και όχι στον εαυτό του, αλλά στους αναγνώστες.
Ο Άντον Τσέχοφ υποστήριξε ότι δεν πρέπει να συγχέονται δύο εντελώς διαφορετικά φαινόμενα: η λύση μιας ερώτησης και η διατύπωση μιας ερώτησης. Ο συγγραφέας πρέπει να θέσει σωστά την ερώτηση, και αυτό είναι το κύριο καθήκον του. Είναι εύκολο να εντοπιστούν τα προβλήματα σε έργα όπως η Άννα Καρένινα, ο Ευγένιος Ονέγκιν. Δεν αντιμετωπίζουν ζητήματα πνευματικών δικαιωμάτων. Αλλά έχουν ρυθμιστεί σωστά.
Κατά την ανάγνωση του "Άννα Καρένινα" προκύπτουν ερωτήσεις. Έκανε σωστά η πρωταγωνίστρια εγκαταλείποντας τον άντρα της; Ο Βρόνσκι κατέστρεψε την αγαπημένη του ή, πρώτα απ' όλα, έπεσε θύμα του δικού του πάθους; Τόσο οι κριτικοί όσο και οι αναγνώστες απαντούν σε αυτές τις ερωτήσεις με διαφορετικούς τρόπους. Αλλά τα προβλήματα του μυθιστορήματος επηρεάζουν κυρίως τα χαρακτηριστικά της ρωσικής ευγενούς κοινωνίας του 19ου αιώνα. Η τραγωδία της ηρωίδας του Τολστόι είναι ότι στο περιβάλλον της έρχεται πρώτα μια αξιοπρεπής μορφή και μόνο μετά τα συναισθήματα.
Τύποι προβλημάτων
Οι μελετητές της λογοτεχνίας εντοπίζουν διάφορους τύπους αυτής της σημαντικής πτυχής του καλλιτεχνικού περιεχομένου. Η μελέτη των προβλημάτων του έργου ξεκίνησε τον 19ο αιώνα. Αλλά οι πρώτες ταξινομήσεις εμφανίστηκαν μόλις τον 20ο αιώνα. Ένα από αυτά ανήκει στον κριτικό λογοτεχνίας Μπαχτίν. Διέκρινε τα προβλήματα από την προσέγγιση του συγγραφέα στην εικόνα ενός ατόμου.
Ο Pospelov αναγνώρισε τα ακόλουθα είδη:
- εθνικο-ιστορικό;
- μυθολογικά;
- περιγραφικό;
- μυθιστόρημα.
Υπάρχουν πολλές περισσότερες ταξινομήσεις προβλημάτων και δεν έχει νόημα να δώσουμε καθένα από αυτά. Έτσι, ο σύγχρονος ερευνητής Yesin, εκτός από μυθολογικούς, εντόπισε και τύπους όπως εθνικούς, μυθιστορηματικούς, κοινωνικοπολιτιστικούς, φιλοσοφικούς. Ταυτόχρονα, μερικά από αυτά χωρίστηκαν σε υποτύπους.
Για να καταλάβουμε ποια είναι τα προβλήματα, είναι προτιμότερο να δώσουμε παραδείγματα από τη βιβλιογραφία. Ποια είναι η προβληματική της ιστορίας «Τάρας Μπούλμπα»; Είναι εύκολο να μαντέψεις. Άλλωστε ο συγγραφέας χρησιμοποιεί έναν εθνικό-ιστορικό τύπο. Υπάρχουν όμως και νέες πτυχές του προβλήματος στο έργο του Γκόγκολ.
Στο «Έγκλημα και Τιμωρία» ο συγγραφέας έθεσε σημαντικά φιλοσοφικά και ηθικά ερωτήματα. Έδωσε μεγάλη προσοχή στο ρόλο της πίστης στην ανθρώπινη ζωή. Αν και οι σοβιετικοί κριτικοί δεν είδαν μια τέτοια πτυχή του προβλήματος στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι. Ας κάνουμε μια μικρή ανάλυση του έργου.
Έγκλημα και Τιμωρία
Τα προβλήματα του μυθιστορήματος είναι φιλοσοφικά, ηθικολογικά, κοινωνικοπολιτισμικά. Πού είναι η γραμμή μεταξύ καλού και κακού; Υπάρχουν; Αυτά τα ερωτήματα έθεσε ο συγγραφέας στους αναγνώστες. Ωστόσο, στις πράξεις του πρωταγωνιστή, όσο σκληρή κι αν είναι η πράξη του, είναι δύσκολο να εντοπιστούν αυτά τα όρια.
Ένα άλλο σημαντικό ζήτημα στο Έγκλημα και Τιμωρία είναι το ζήτημα των προτεραιοτήτων. Για τον Ρασκόλνικοφ, στην αρχή της δουλειάς, τα χρήματα προηγούνται. Πιστεύει ότι μόνο αυτοί θα τον φέρουν πιο κοντά στον στόχο, ο οποίος, με τη σειρά του, θα είναι ευλογία για όλη αυτή τη γκρίζα μάζα, για την οποίασκέφτεται με περιφρόνηση. Όπως γνωρίζετε, οι ιδέες του μαθητή είναι αβάσιμες.
Υπάρχει μια κοινωνικο-πολιτισμική πτυχή στο καλλιτεχνικό περιεχόμενο του μυθιστορήματος. Ο Ντοστογιέφσκι απεικόνισε την Πετρούπολη. Όχι όμως αυτή η σικ πόλη, χτισμένη σαν για επίδειξη. Εκδηλώσεις λαμβάνουν χώρα σε φτωχές περιοχές, όπου είναι πολύ δύσκολο για ένα άτομο να διατηρήσει την ηθική και την πίστη στον Θεό.
