Το είδος της ιστορίας είναι ένα από τα πιο δημοφιλή στη λογοτεχνία. Πολλοί συγγραφείς έχουν στραφεί σε αυτόν και στρέφονται προς αυτόν. Αφού διαβάσετε αυτό το άρθρο, θα μάθετε ποια είναι τα χαρακτηριστικά του είδους διηγήματος, παραδείγματα από τα πιο διάσημα έργα, καθώς και δημοφιλή λάθη που κάνουν οι συγγραφείς.
Η ιστορία είναι μια από τις μικρές λογοτεχνικές μορφές. Είναι ένα μικρό αφηγηματικό έργο με μικρό αριθμό χαρακτήρων. Σε αυτήν την περίπτωση, εμφανίζονται βραχυπρόθεσμα συμβάντα.
Μια σύντομη ιστορία του είδους διηγήματος
Β. Ο G. Belinsky (το πορτρέτο του παρουσιάζεται παραπάνω) ήδη από το 1840 διέκρινε το δοκίμιο και την ιστορία ως μικρά είδη πεζογραφίας από την ιστορία και το μυθιστόρημα ως μεγαλύτερα. Ήδη εκείνη την εποχή, η υπεροχή της πεζογραφίας έναντι του στίχου ήταν αρκετά εμφανής στη ρωσική λογοτεχνία.
Λίγο αργότερα, στο 2ο μισό του 19ου αιώνα, το δοκίμιο αναπτύχθηκε ευρέως στη δημοκρατική λογοτεχνία της χώρας μας. Εκείνη την εποχή, υπήρχε η άποψη ότι ήταν το ντοκιμαντέρ που διέκρινε αυτό το είδος. Η ιστορία, όπως πίστευαν τότε,δημιουργήθηκε με δημιουργική φαντασία. Σύμφωνα με μια άλλη άποψη, το είδος που μας ενδιαφέρει διαφέρει από το δοκίμιο στη σύγκρουση της πλοκής. Άλλωστε το δοκίμιο χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι είναι κυρίως περιγραφικό έργο.
Ενότητα χρόνου
Για να χαρακτηριστεί πληρέστερα το είδος της ιστορίας, είναι απαραίτητο να επισημανθούν τα μοτίβα που είναι εγγενή σε αυτό. Το πρώτο από αυτά είναι η ενότητα του χρόνου. Σε μια ιστορία, ο χρόνος δράσης είναι πάντα περιορισμένος. Ωστόσο, όχι απαραίτητα μόνο μια μέρα, όπως στα έργα των κλασικιστών. Αν και αυτός ο κανόνας δεν τηρείται πάντα, είναι σπάνιο να βρει κανείς ιστορίες στις οποίες η πλοκή καλύπτει ολόκληρη τη ζωή του πρωταγωνιστή. Ακόμη πιο σπάνια είναι τα έργα αυτού του είδους, η δράση του οποίου κρατάει αιώνες. Συνήθως ο συγγραφέας απεικονίζει κάποιο επεισόδιο από τη ζωή του ήρωά του. Μεταξύ των ιστοριών στις οποίες αποκαλύπτεται ολόκληρη η μοίρα του χαρακτήρα, μπορεί κανείς να σημειώσει "Ο θάνατος του Ιβάν Ίλιτς" (συγγραφέας - Λέων Τολστόι) και "Αγάπη" του Τσέχοφ. Συμβαίνει επίσης να μην αντιπροσωπεύεται όλη η ζωή, αλλά μια μακρά περίοδος της. Για παράδειγμα, το «The Jumping Girl» του Τσέχοφ απεικονίζει μια σειρά από σημαντικά γεγονότα για την τύχη των χαρακτήρων, το περιβάλλον τους και τη δύσκολη ανάπτυξη των σχέσεων μεταξύ τους. Ωστόσο, αυτό δίνεται εξαιρετικά συμπιεσμένο, συμπιεσμένο. Είναι η συνοπτικότητα του περιεχομένου, μεγαλύτερη από ό,τι στην ιστορία, που είναι το γενικό χαρακτηριστικό της ιστορίας και, ίσως, το μοναδικό.
Ενότητα δράσης και τόπου
Υπάρχουν άλλα χαρακτηριστικά του είδους διηγήματος που πρέπει να σημειωθούν. Η ενότητα του χρόνου είναι στενά συνδεδεμένη καιλόγω άλλης ενότητας – δράσης. Μια ιστορία είναι ένα είδος λογοτεχνίας που πρέπει να περιορίζεται στην περιγραφή ενός μεμονωμένου γεγονότος. Μερικές φορές ένα ή δύο γεγονότα γίνονται τα κύρια γεγονότα που σχηματίζουν νόημα και καταλήγουν σε αυτό. Εξ ου και η ενότητα του τόπου. Συνήθως η δράση λαμβάνει χώρα σε ένα μέρος. Μπορεί να μην είναι ένα, αλλά πολλά, αλλά ο αριθμός τους είναι αυστηρά περιορισμένος. Για παράδειγμα, μπορεί να υπάρχουν 2-3 θέσεις, αλλά 5 είναι ήδη σπάνιες (μπορούν μόνο να αναφερθούν).
Ενότητα χαρακτήρων
Ένα άλλο χαρακτηριστικό της ιστορίας είναι η ενότητα του χαρακτήρα. Κατά κανόνα, ένας κεντρικός χαρακτήρας δρα στο χώρο ενός έργου αυτού του είδους. Περιστασιακά μπορεί να υπάρχουν δύο, και πολύ σπάνια - αρκετές. Όσο για τους δευτερεύοντες χαρακτήρες, μπορεί να υπάρχουν αρκετοί, αλλά είναι καθαρά λειτουργικοί. Η ιστορία είναι ένα είδος λογοτεχνίας στο οποίο το καθήκον των δευτερευόντων χαρακτήρων περιορίζεται στη δημιουργία φόντου. Μπορούν να παρέμβουν ή να βοηθήσουν τον κύριο χαρακτήρα, αλλά όχι περισσότερο. Στην ιστορία "Chelkash" του Γκόρκι, για παράδειγμα, υπάρχουν μόνο δύο χαρακτήρες. Και στο «Θέλω να κοιμηθώ» του Τσέχοφ και ολομόναχος, που είναι αδύνατο ούτε στην ιστορία ούτε στο μυθιστόρημα.
Κέντρο ενότητας
Τα σημάδια της ιστορίας ως είδος, που αναφέρονται παραπάνω, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο ανάγονται στην ενότητα του κέντρου. Πράγματι, μια ιστορία δεν μπορεί να φανταστεί κανείς χωρίς κάποιο καθοριστικό, κεντρικό σημάδι που «συγκεντρώνει» όλα τα άλλα. Δεν έχει καθόλου σημασία αν αυτό το κέντρο θα είναι κάποια στατική περιγραφική εικόνα,το κορυφαίο γεγονός, η ανάπτυξη της ίδιας της δράσης ή μια σημαντική χειρονομία του χαρακτήρα. Η κύρια εικόνα πρέπει να είναι σε οποιαδήποτε ιστορία. Μέσα από αυτόν διατηρείται όλη η σύνθεση. Καθορίζει το θέμα του έργου, καθορίζει το νόημα της ιστορίας που ειπώθηκε.
Η βασική αρχή της δημιουργίας μιας ιστορίας
Δεν είναι δύσκολο να βγάλεις συμπέρασμα από τη σκέψη για «ενότητες». Η ιδέα υποδηλώνει ότι η κύρια αρχή της κατασκευής της σύνθεσης μιας ιστορίας είναι η σκοπιμότητα και η οικονομία των κινήτρων. Ο Τομασέφσκι ονόμασε το κίνητρο το μικρότερο στοιχείο της δομής του κειμένου. Μπορεί να είναι μια δράση, ένας χαρακτήρας ή ένα γεγονός. Αυτή η δομή δεν μπορεί πλέον να αποσυντεθεί σε στοιχεία. Αυτό σημαίνει ότι το μεγαλύτερο αμάρτημα του συγγραφέα είναι η υπερβολική λεπτομέρεια, ο υπερκορεσμός του κειμένου, ένα σωρό λεπτομέρειες που μπορούν να παραληφθούν κατά την ανάπτυξη αυτού του είδους δουλειάς. Η ιστορία δεν πρέπει να μπει σε λεπτομέρειες.
Είναι απαραίτητο να περιγράψουμε μόνο τα πιο σημαντικά για να αποφύγουμε ένα κοινό λάθος. Είναι πολύ χαρακτηριστικό, παραδόξως, για ανθρώπους που είναι πολύ ευσυνείδητοι για τα έργα τους. Έχουν την επιθυμία να εκφραστούν στο μέγιστο σε κάθε κείμενο. Οι νέοι σκηνοθέτες κάνουν συχνά το ίδιο όταν ανεβάζουν διπλωματικές ταινίες και παραστάσεις. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τις ταινίες, αφού η φαντασίωση του συγγραφέα σε αυτή την περίπτωση δεν περιορίζεται στο κείμενο του έργου.
Οι συγγραφείς με ανεπτυγμένη φαντασία λατρεύουν να γεμίζουν το λογοτεχνικό είδος της ιστορίας με περιγραφικά μοτίβα. Για παράδειγμα, απεικονίζουν πώς μια αγέλη κανίβαλων λύκων κυνηγά τον κύριο χαρακτήρα του έργου. Ωστόσο, αν ξημερώσειαναγκαστικά σταματούν στην περιγραφή μακριών σκιών, θολών αστεριών, κοκκινισμένων σύννεφων. Ο συγγραφέας φαινόταν να θαυμάζει τη φύση και μόνο τότε αποφάσισε να συνεχίσει την αναζήτηση. Το είδος της ιστορίας φαντασίας δίνει τη μέγιστη εμβέλεια στη φαντασία, επομένως η αποφυγή αυτού του λάθους δεν είναι καθόλου εύκολη.
Ο ρόλος των κινήτρων στην ιστορία
Θα πρέπει να τονιστεί ότι στο είδος που μας ενδιαφέρει, όλα τα μοτίβα πρέπει να αποκαλύπτουν το θέμα, να δουλεύουν για νόημα. Για παράδειγμα, το όπλο που περιγράφεται στην αρχή της εργασίας πρέπει σίγουρα να πυροβολήσει στο φινάλε. Τα κίνητρα που οδηγούν στο πλάι δεν πρέπει να περιλαμβάνονται στην ιστορία. Εναλλακτικά, πρέπει να αναζητήσετε εικόνες που περιγράφουν την κατάσταση, αλλά δεν την περιγράφουν υπερβολικά.
Χαρακτηριστικά σύνθεσης
Θα πρέπει να σημειωθεί ότι δεν είναι απαραίτητο να τηρείτε τις παραδοσιακές μεθόδους κατασκευής ενός λογοτεχνικού κειμένου. Η παραβίασή τους μπορεί να είναι αποτελεσματική. Η ιστορία μπορεί να δημιουργηθεί σχεδόν στις ίδιες περιγραφές. Αλλά είναι ακόμα αδύνατο να γίνει χωρίς δράση. Ο ήρωας είναι απλώς υποχρεωμένος τουλάχιστον να σηκώσει το χέρι του, να κάνει ένα βήμα (με άλλα λόγια, να κάνει μια ουσιαστική χειρονομία). Διαφορετικά, θα αποδειχθεί όχι μια ιστορία, αλλά μια μινιατούρα, ένα σκίτσο, ένα ποίημα σε πεζογραφία. Ένα άλλο σημαντικό χαρακτηριστικό του είδους που μας ενδιαφέρει είναι ένα ουσιαστικό τέλος. Για παράδειγμα, ένα ειδύλλιο μπορεί να διαρκέσει για πάντα, αλλά μια ιστορία χτίζεται διαφορετικά.
Πολύ συχνά το τέλος του είναι παράδοξο και απροσδόκητο. Είναι με αυτό που ο Lev Vygotsky συνέδεσε την εμφάνιση της κάθαρσης στον αναγνώστη. Οι σύγχρονοι ερευνητές (ιδιαίτερα ο Patrice Pavie) θεωρούν την κάθαρση ως έναν συναισθηματικό παλμό που εμφανίζεταιΟπως διαβαζεις. Ωστόσο, η σημασία του τέλους παραμένει η ίδια. Το τέλος μπορεί να αλλάξει ριζικά το νόημα της ιστορίας, να ωθήσει να ξανασκεφτούμε τι αναφέρεται σε αυτό. Αυτό πρέπει να το θυμάστε.
Η θέση της ιστορίας στην παγκόσμια λογοτεχνία
Η ιστορία είναι ένα επικό είδος που κατέχει σημαντική θέση στην παγκόσμια λογοτεχνία. Ο Γκόρκι και ο Τολστόι στράφηκαν προς αυτόν τόσο στην πρώιμη όσο και στην ώριμη περίοδο της δημιουργικότητας. Η ιστορία του Τσέχοφ είναι το κύριο και αγαπημένο είδος. Πολλές ιστορίες έγιναν κλασικές και, μαζί με μεγάλα επικά έργα (ιστορίες και μυθιστορήματα), μπήκαν στο θησαυροφυλάκιο της λογοτεχνίας. Τέτοιες, για παράδειγμα, είναι οι ιστορίες του Τολστόι «Τρεις θάνατοι» και «Ο θάνατος του Ιβάν Ίλιτς», οι «Σημειώσεις ενός κυνηγού» του Τουργκένιεφ, τα έργα του Τσέχοφ «Αγάπη» και «Ο άντρας σε μια υπόθεση», οι ιστορίες του Γκόρκι «Γριά Ιζέργκιλ», "Chelkash" και άλλοι.
Πλεονεκτήματα της ιστορίας σε σχέση με άλλα είδη
Το είδος που μας ενδιαφέρει μας επιτρέπει να ξεχωρίσουμε τη μία ή την άλλη χαρακτηριστική περίπτωση, τη μία ή την άλλη πλευρά της ζωής μας, με ιδιαίτερη κυρτότητα. Καθιστά δυνατή την απεικόνισή τους με τέτοιο τρόπο ώστε η προσοχή του αναγνώστη να είναι εντελώς στραμμένη πάνω τους. Για παράδειγμα, ο Τσέχοφ, περιγράφοντας τη Βάνκα Ζούκοφ με ένα γράμμα «στο χωριό του παππού», γεμάτο παιδική απόγνωση, μένει αναλυτικά στο περιεχόμενο αυτής της επιστολής. Δεν θα φτάσει στον προορισμό του και γι' αυτό γίνεται ιδιαίτερα ισχυρό από πλευράς κατηγορίας. Στην ιστορία «The Birth of a Man» του M. Gorky, το επεισόδιο με τη γέννηση ενός παιδιού που συμβαίνει στο δρόμο,βοηθά τον συγγραφέα να αποκαλύψει την κύρια ιδέα – επιβεβαιώνοντας την αξία της ζωής.
