Τα ποιήματα και τα τραγούδια περιέχουν ομοιοκαταληξίες. Για να δημιουργήσουν ένα πραγματικά αξιόλογο έργο, οι ποιητές περνούν από πολλές λέξεις. Δεν αρκεί μόνο να το σηκώσεις, πρέπει να τακτοποιήσεις όμορφα τις λέξεις. Αν ολόκληρο το ποίημα είναι γραμμένο στην ίδια ομοιοκαταληξία χωρίς βαθύ περιεχόμενο, μπορεί να φαίνεται μονότονο, βαρετό και χωρίς ενδιαφέρον. Επομένως, χρησιμοποιούνται συχνά δύο ζεύγη ομοιοκαταληκτών.
Η πρωτόγονη στιχουργία μελετάται στην 5η τάξη. Οι τρόποι ομοιοκαταληξίας, που εξετάζονται ταυτόχρονα, βρίσκουν παραδείγματα στην κλασική ρωσική ποίηση. Για να δείτε τους κύριους τρόπους ομοιοκαταληξίας, θα πρέπει να δώσετε προσοχή σε μια έννοια όπως η ομοιοκαταληξία.
Τι είναι αυτό;
Οι λέξεις έχουν τονισμένες και άτονες συλλαβές. Αυτά που τελειώνουν με τον ίδιο τρόπο μπορούν να κάνουν ομοιοκαταληξία μεταξύ τους. Για να γίνει αυτό, πρέπει να έχουν ένα σύμφωνο τέλος, για παράδειγμα:
- Τα χέρια είναι αλεύρι.
- Είναι το σώμα.
- Η χαρά είναι ένα βρώμικο κόλπο.
Η ομοιοκαταληξία δεν αποτελείται πάντα από μία λέξη. Υπάρχουν και αυτά που χρησιμοποιούν δύο, ακόμη και τρία μονοσύλλαβα:
- Τούβλο - καμία σχέση με αυτό.
- Berlog είναι εκτός βήμα.
Οι τρόποι ομοιοκαταληξίας στη λογοτεχνία μπορούνεφαρμόστε διαφορετικά, αλλά στο τέλος της γραμμής πρέπει να υπάρχουν λέξεις με ομοιοκαταληξία. Είναι σύνηθες να τα χαρακτηρίζουμε με γράμματα του λατινικού αλφαβήτου. Σε αυτή την περίπτωση, οι γραμμές με ομοιοκαταληξία έχουν το ίδιο γράμμα. Πόσα από αυτά θα είναι στη στροφή, αποφασίζει ο συγγραφέας. Εξετάστε την απλούστερη επιλογή, η οποία είναι κοινή στα ρωσικά λαϊκά φαγητά.
Παρεικεινή ομοιοκαταληξία - τι είναι;
Με λίγα λόγια, πρόκειται για δύο γραμμές που στέκονται δίπλα-δίπλα και έχουν την ίδια ομοιοκαταληξία. Αναφέρεται ως ΑΑ. Παραδείγματα υπάρχουν στα λαϊκά ρητά:
Εάν ναι, αν μόνο, Ναι, τα μανιτάρια φύτρωσαν στο στόμα.
Στη ρωσική λαογραφία, οι γραμμές με ομοιοκαταληξία συναντώνται συχνά χρησιμοποιώντας παρακείμενη ομοιοκαταληξία:
Τι είσαι, αγαπητέ, δεν είσαι χαρούμενη;
Τι κρέμασες το κεφαλάκι σου;
Αυτή η μέθοδος ομοιοκαταληξίας χρησιμοποιήθηκε από τον M. Yu. Lermontov σε ορισμένα ποιήματα.
Οι κοντές κομμένες γραμμές δημιουργούν μια ανησυχητική διάθεση. Οι προτάσεις χωρούν σε δύο σύντομες γραμμές και μοιάζουν με διατριβές. Οι ρίμες επιλέγονται να είναι απλές, αλλά αυτό μόνο εντείνει την εντύπωση της επικείμενης καταστροφής. Το να γράφεις με αυτόν τον τρόπο δεν είναι τόσο εύκολο όσο φαίνεται. Αν αυτό που θέλει να πει ο ποιητής είναι μια ιστορία ή μια μπαλάντα, η διπλανή ομοιοκαταληξία έχει το μοτίβο AABB.
Σταυρός
Η πιο συνηθισμένη ήταν η σταυρωτή ομοιοκαταληξία, στην οποία οι γραμμές παρατάσσονταν με την ακόλουθη σειρά: ABAB. Στο έργο του, ο A. S. Pushkin κατέφευγε συχνά σε αυτή τη μέθοδο ομοιοκαταληξίας.
Δύο ζεύγη γραμμών φαίνεται να τέμνονται μεταξύ τους. Αυτό δημιουργεί μια ποιητική διάθεση, μελοποιεί τον λόγο. Στα τραγούδια, στροφή τεσσάρων γραμμών με σταυρωτή ομοιοκαταληξίαθεωρείται κλασικό. Ο F. I. Tyutchev έγραψε τον περίφημο ύμνο στην άνοιξη με αυτόν τον τρόπο.
Η φαινομενική πολυπλοκότητα μιας τέτοιας κατασκευής μιας στροφής δίνει στην πραγματικότητα περισσότερες ευκαιρίες για έκφραση σκέψεων και συναισθημάτων. Τέτοιοι στίχοι είναι εύκολο να μαθευτούν, αφού κάθε γραμμή της αφήγησης είναι αρδευόμενη στο λεπτό πλαίσιο της φόρμας ΑΒΑΒ. Το Α συμπληρώνεται από τη σημασία του Β, μετά ζητείται ομοιοκαταληξία, το οποίο τραβά πάλι το Β.
Circular
Η μέθοδος της ομοιοκαταληξίας, όπου η πρώτη με την τέταρτη και η δεύτερη με την τρίτη ζευγαρώνουν - ABBA - δεν χρησιμοποιείται τόσο συχνά. Αυτό είναι ένα εξαιρετικό στυλ ποίησης κομμωτηρίου, το οποίο φέρει μια ευγενή χροιά. Χρησιμοποιείται σε σονέτα, ωδές και άλλα υπέροχα έργα. Ο A. S. Pushkin έγραψε ένα ποίημα για την υποστήριξη των Decembrists, το οποίο αργότερα ενίσχυσε την πίστη πολλών μαχητών, με αυτόν τον τρόπο.
Στην πρώτη στροφή ο ποιητής χρησιμοποιεί διασταυρούμενη ομοιοκαταληξία και γίνεται σαν σύνθημα. Τα υπόλοιπα καλύπτονται από δαχτυλίδια εξωτερικής και εσωτερικής ομοιοκαταληξίας. Οι μεσαίες γραμμές δίνουν την εντύπωση κάποιας προσθήκης στο θέμα και ο τελικός ρυθμός του ποιήματος γίνεται σαφής μόνο στο τέλος του τετράστιχου.
Single
Οι αρχάριοι ποιητές χρησιμοποιούν συχνά ομοιοκαταληξία μόνο στη δεύτερη και την τέταρτη γραμμή της στροφής: ABSB. Δεν πονάει το αυτί, αλλά ούτε και ακαδημαϊκή εντύπωση. Ο Α. Σ. Πούσκιν δεν επέτρεψε στον εαυτό του παραχωρήσεις, αναζητώντας προσεκτικά τις σωστές λέξεις. Ωστόσο, ο G. Heine κατέφευγε συχνά σε αυτή τη μέθοδο ομοιοκαταληξίας.
S. Ο Yesenin ένιωθε την ποίηση πολύ διακριτικά και μπορούσε, ακόμη και χρησιμοποιώντας άνευ ομοιοκαταληξίας πρώτους και τρίτους στίχους, να δημιουργήσει όμορφα έργα. Ένα παράδειγμα είναι το ποίημα «White Birch», που έγινε τραγούδι. Το μυστικό της γοητευτικής επιρροής των στίχων του Yesenin βρίσκεται στα όμορφα λόγια στα άκρα των άφωνων γραμμών: σημύδα, χιόνι, κλαδιά, βούρτσες, νιφάδες χιονιού, νωχελικά, κλαδιά. Μια απλή καταχώριση δημιουργεί ήδη μια χαλαρή χειμωνιάτικη διάθεση.
Μικτό
Η στροφή του Onegin, την οποία ο A. S. Pushkin χρησιμοποίησε για να γράψει ένα μυθιστόρημα σε στίχους, περιέχει και τους τρεις τρόπους ομοιοκαταληξίας. Ένα παράδειγμα από το κλασικό δεν λαμβάνεται συχνά, αλλά εξακολουθούν να υπάρχουν σονέτα μίμησης στη στροφή των οποίων χρησιμοποιείται η μέθοδος του A. S. Pushkin. Συχνότερα, η μικτή ομοιοκαταληξία χρησιμοποιείται σε σταθερές μορφές στιχουργίας: τριάδες, τετράδες, λίμερικ. Οι τρόποι ομοιοκαταληξίας των ποιημάτων είναι αρκετά διαφορετικοί:
- Οκτάβα ABBWAGGW.
- Tercina ABA BVV VGV.
- Triolet ABAA ABAB.
Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα μικτής ομοιοκαταληξίας είναι ένα λίμερικ πέντε γραμμών. Το πρώτο, το δεύτερο και το πέμπτο αντιπροσωπεύουν μια ομάδα. Η τρίτη και τέταρτη γραμμή - η δεύτερη: AABBA. Αυτό το ποίημα, που αποτελείται από μία στροφή, έχει τις περισσότερες φορές χιουμοριστικά κίνητρα.
Συμπέρασμα
Υπάρχουν πολλοί τύποι μικτής ομοιοκαταληξίας. Οι ποιητές τα ανέπτυξαν από τα αρχαία χρόνια. Μια στροφή μπορεί να έχει οκτώ, δέκα, δώδεκα ή δεκατέσσερις γραμμές. Φυσικά, η ποικιλία των τρόπων με τους οποίους ομοιοκαταληκτούν τα ποιήματα δημιουργεί έναν πιο φωτεινό καμβά στίχων.
Τα πειράματα επαλήθευσης συνεχίζονται ακόμη. Οι αρχές του εικοστού αιώνα ήταν εντυπωσιακές με την αφθονία των μορφών. Ας μην ριζώσουν όλα, αλλά ένας δημιουργικός άνθρωπος είναι πάντα ανοιχτός στον πειραματισμό. Ένα πράγμα παραμένει ακλόνητο: οι τρεις κλασικές μορφές ομοιοκαταληξίας.
