Η τέχνη της Αρχαίας Αιγύπτου, η ιστορία της προέλευσης και της ανάπτυξής της έχει περισσότερα από τέσσερις χιλιάδες χρόνια. Η αρχαία Αίγυπτος (ζωγραφική, μνημειακή αρχιτεκτονική και ό,τι σχετίζεται με αυτά) παρουσιάζει γνήσιο ενδιαφέρον για τους ερευνητές και τους απλούς ανθρώπους.
Πυραμίδες και ναοί
Η βάση των μνημειακών αιγυπτιακών κατασκευών εκείνης της εποχής ήταν οι πυραμίδες, οι τάφοι και οι νεκροταφικοί ναοί. Δεν χρησίμευαν μόνο ως τόπος ταφής του νεκρού, αλλά κλήθηκαν επίσης να εξυψώσουν τις πράξεις του ακόμη και μετά θάνατον. Τάφοι - ο ένας πιο μεγαλοπρεπής από τον άλλο, όμορφες μνημειακές ζωγραφιές και ανάγλυφα - όλα αυτά είναι η Αρχαία Αίγυπτος, η ζωγραφική της οποίας, με τα χαρακτηριστικά της χαρακτηριστικά, έγινε ένα νέο βήμα στην ανάπτυξη της τέχνης μετά το πρωτόγονο κοινοτικό σύστημα.
Τέχνη της Αρχαίας Αιγύπτου
Εκφράζεται προφανώς ιδεολογική εστίαση στην εξύψωση της λατρείας του φαραώ και της άρχουσας ελίτ - χαρακτηριστικό γνώρισμα εκείνης της περιόδου. Αυτό σημαίνει ότι η τέχνηΗ αρχαία Αίγυπτος ήταν η πρώτη αντανάκλαση της ταξικής ανισότητας. Πιο ξεκάθαρα, αυτές οι τάσεις μπορούν να εντοπιστούν στη μνημειακή ζωγραφική.
Η ιστορία της τέχνης της Αρχαίας Αιγύπτου (ιδίως της αρχιτεκτονικής και της ζωγραφικής) έχει
πολλά στάδια ανάπτυξής της. Με την εμφάνιση των πρώτων μνημειακών κατασκευών, υπήρξε ανάγκη να διακοσμηθούν με κάποιο τρόπο. Η τοιχογραφία έλαβε έναν συγκεκριμένο σκοπό της ύπαρξής της - να γεμίσει έναν τεχνητά δημιουργημένο χώρο, ενώ ταυτόχρονα διαιωνίζει τα κατορθώματα των ανθρώπων. Σταδιακά, άρχισαν να εμφανίζονται παραδόσεις που σχετίζονται με το σχεδιασμό των νεκρικών κατασκευών.
Αρχαία Αίγυπτος, ζωγραφική: κανόνια
- Συνδυασμός προφίλ και μπροστινών εικόνων.
- Οι αναλογίες του σχήματος παρατηρούνται πρακτικά.
- Η κοινωνική ανισότητα εκφράζεται από τη διαφορά στην κλίμακα των απεικονιζόμενων σχημάτων.
- Ο πίνακας είναι μια σκηνή, που βρίσκεται το ένα πάνω από το άλλο με ζώνες. Κάθε σκηνή είναι ένα πλήρες σύνολο και ταυτόχρονα αναπόσπαστο μέρος της όλης εικόνας.
Οι αποκλίσεις από τους καθιερωμένους κανόνες ήταν δυνατές μόνο όταν απεικονίζονταν άτομα των κατώτερων τάξεων.
Δεδομένου ότι το σύστημα των σκλάβων είναι η κύρια μορφή του κράτους της Αρχαίας Αιγύπτου, η ζωγραφική (η δυναμική της ανάπτυξής της) υπόκειται στην επιρροή της άρχουσας ελίτ. Η κύρια φιγούρα που απεικονίστηκε ήταν ο Φαραώ. Ήταν προικισμένος με ένα υπερδύναμο σώμα, οι εικόνες πορτρέτων εξιδανικεύτηκαν και το μεγαλείο του τονίστηκε από το περιβάλλον των θεών.
Χρησιμοποιήθηκαν δύο τύποι τεχνικών τοιχογραφίας. Είτε πραγματοποιήθηκαντέμπερες σε στεγνή επιφάνεια ή βάζοντας χρωματιστές πάστες σε προκατασκευασμένες εσοχές. Τα χρώματα ήταν φυσικά - ορυκτής προέλευσης.
Στην τέχνη της Αρχαίας Αιγύπτου, τόσο το περιεχόμενο των πινάκων όσο και οι κανόνες για την τοποθέτησή τους στους τοίχους ήταν καθιερωμένοι. Ο βασιλιάς απεικονιζόταν ως μεγαλύτερος από τους σκλάβους και ήταν πάντα ακίνητος. Οι πίνακες δόξαζαν τις πράξεις του φαραώ, και αν βρίσκονταν στους τοίχους του τάφου, ήταν σκηνές τελετουργικής σημασίας, σχεδιασμένες να φέρνουν ευδαιμονία στον βασιλιά στη μετά θάνατον ζωή.
Ζωγραφική και αρχιτεκτονική της Αρχαίας Αιγύπτου και αυτή τη στιγμή χτυπά τη φαντασία με τη μεγάλη κλίμακα και τα φωτεινά της χρώματα.
