Το Θαυμάσιο Βιβλίο των Ωρών του Δούκα του Μπέρι είναι το πιο διάσημο και ίσως το καλύτερο σωζόμενο δείγμα γαλλικής γοτθικής διακόσμησης χειρογράφων, αποτελώντας το καλύτερο παράδειγμα της ύστερης φάσης της γοτθικής ανάπτυξης. Αυτό είναι ένα βιβλίο ωρών - μια συλλογή προσευχών που ειπώθηκαν στις κανονικές ώρες. Παραγγέλθηκε από τον Δούκα Ι. του Μπέρι στους μινιατούρες αδερφούς Paul, Jean και Erman του Limbourg μεταξύ 1410 και 1411.
Όταν οι τρεις καλλιτέχνες και ο χορηγός τους πέθανε το 1416, πιθανώς από πανώλη, το χειρόγραφο έμεινε ημιτελές. Ολοκληρώθηκε αργότερα στη δεκαετία του 1440 από έναν ανώνυμο καλλιτέχνη που πολλοί ιστορικοί τέχνης πιστεύουν ότι ήταν ο Barthélemy d'Eyck (ή van Eyck). Το 1485-1489 το Βιβλίο των Ωρών έφτασε στη σημερινή του κατάσταση από τον καλλιτέχνη Jean Colombe για λογαριασμό του Δούκα της Σαβοΐας. Το βιβλίο, που απέκτησε ο δούκας του Ομάλ το 1856, φυλάσσεται σήμερα στο Musée de Condé, Chantilly, Γαλλία. Οι «Μαγειώδεις Ώρες του Δούκα του Μπέρι», που απεικονίζουν τις εποχές στο πλαίσιο της μεσαιωνικής ζωής, είναι ένα πολύ όμορφο και εμβληματικό έργο τέχνης.
Backstory
Γνωστοί σε όλο τον κόσμο ως οι αδελφοί Λίμπουργκ, ο Πωλ, ο Ζαν και ο Χέρμαν Λίμπουργκ ήταν εξαιρετικά καταρτισμένοι μικρογράφοι που δραστηριοποιήθηκαν στα τέλη του 14ου και στις αρχές του 15ου αιώνα. Μαζί δημιούργησαν ένα από τα πιο όμορφα εικονογραφημένα βιβλία της ύστερης γοτθικής περιόδου. Τα αδέρφια κατάγονταν από την πόλη Nijmegen, τώρα μέρος της Ολλανδίας. Προέρχονταν από μια δημιουργική οικογένεια - ο πατέρας τους ήταν γλύπτης και ο θείος τους ήταν διάσημος ζωγράφος που εργαζόταν για τον Φίλιππο τον Τολμηρό, Δούκα της Βουργουνδίας.
Από τα μέσα του 1400 έως τα μέσα του 1800, η κληρονομιά των αδελφών χάθηκε στην ομίχλη του χρόνου, ώσπου το 1856 ένας αφοσιωμένος βιβλιόφιλος, ο Δούκας του Ομάλσκι, απέκτησε ένα από τα έργα τους - στην πραγματικότητα, το ίδιο βιβλίο ωρών (Très Riches Heures). Αυτή η αγορά, και στη συνέχεια η έκδοση του χειρογράφου-βιβλίου των ωρών, προκάλεσε κύμα ενδιαφέροντος για την προσωπικότητα των δημιουργών του. Αν και τα ακριβή χρόνια γέννησης των αδελφών δεν είναι γνωστά, πιστεύεται ότι και οι τρεις πέθαναν ως αποτέλεσμα ενός κύματος πανώλης που έπληξε την Ευρώπη το 1416. Ήταν όλοι πιθανώς κάτω των 30.
Στη σχετικά σύντομη ζωή τους, κατάφεραν να δημιουργήσουν μια σειρά από περίπλοκα και υπέροχα έργα. Η καλλιτεχνική δραστηριότητα αυτών των αδελφών (τουλάχιστον του Ζαν και του Χέρμαν) ξεκίνησε όταν έγιναν μαθητευόμενοι σε νεαρή ηλικία σε έναν Παριζιάνο χρυσοχόο. Η τυπική εκπαίδευση των τεχνιτών κατά τον Μεσαίωνα διήρκεσε συνήθως περίπου επτά χρόνια.
Ωστόσο, αυτές ήταν ταραχώδεις στιγμές, και μετά από μόνο δύο χρόνια τα αγόρια στάλθηκαν στο σπίτι,όταν ξέσπασε η πανώλη στο Παρίσι το 1399. Καθώς επέστρεφαν στο σπίτι τους στο Nijmegen, συνελήφθησαν στις Βρυξέλλες, όπου γινόταν η σύγκρουση αυτή την περίοδο. Ο Ζαν και ο Χέρμαν κρατήθηκαν στη φυλακή, απαιτήθηκαν λύτρα για αυτούς. Επειδή η πρόσφατα χήρα μητέρα τους δεν είχε τα απαραίτητα χρήματα για να πληρώσει τα λύτρα, τα αγόρια κρατήθηκαν για περίπου έξι μήνες. Στο τέλος, ο Φίλιππος ο τολμηρός, δούκας της Βουργουνδίας, ο προστάτης του θείου τους Ζαν, πλήρωσε τα μισά λύτρα.
Καλλιτέχνες και κοσμηματοπώλες από την πόλη τους πλήρωσαν το άλλο μισό. Ορισμένοι μελετητές πιστεύουν ότι μετά την απελευθέρωση, οι νέοι πήγαν στην Ιταλία. Μετά την απελευθέρωσή του, ο Φίλιππος ο Τολμηρός ανέθεσε σε τρία αδέρφια να δημιουργήσουν μια μικρογραφία της Βίβλου για μια περίοδο τεσσάρων ετών. Οι μελετητές προτείνουν ότι ήταν η λεγόμενη Moralize Bible (Moralized Bible), η οποία σήμερα φυλάσσεται στην Εθνική Βιβλιοθήκη της Γαλλίας.
Όταν ο Φίλιππος ο Τολμηρός πέθανε το 1404, το μέλλον ήταν αβέβαιο τόσο για τους αδελφούς όσο και για τον θείο τους, αλλά τελικά ο αδερφός του Φιλίππου - Jean de France, δούκας του Berry (ή Berry) - ανέλαβε την ανατροφή των εφήβων. Δημιούργησαν γι 'αυτόν το "The Fine Watch of Jean de France", ή "The Luxurious Book of Hours of the Duke of Berry". Η ιστορία των αδελφών του Λίμπουργκ είναι άρρηκτα συνδεδεμένη με τον πλούσιο και ισχυρό Δούκα του Μπέρι, σημαντικό προστάτη της τέχνης και μανιώδη συλλέκτη, και με τα χειρόγραφα που δημιούργησαν για αυτόν.
Βιβλίο ωρών
Belles Heures ("Βιβλία των ωρών") - ένα πολύ δημοφιλές χειρόγραφο στον ύστερο Μεσαίωνα. Αυτό είναι, στην πραγματικότητα, ένα βιβλίο προσευχής (με προσευχές καιαναγνώσεις για κάθε περίοδο της ημέρας), και περιλαμβάνει τις «Ώρες της Παναγίας» (ένα σύνολο ψαλμών με μαθήματα και προσευχές), ένα ημερολόγιο, μια τυπική σειρά αναγνώσεων από τα Ευαγγέλια, ψαλμούς μετάνοιας και ύμνους (ή μερικούς από οι παραλλαγές τους). Αυτά ήταν μικροσκοπικά έργα τέχνης που δημιουργήθηκαν για προσωπική χρήση και συνήθως περιείχαν πολλές περίπλοκες νύξεις εγγεγραμμένες προσεκτικά σε περγαμηνή.
Το Βιβλίο των Ωρών ήταν για προσωπική, θρησκευτική χρήση - δεν ήταν επίσημος λειτουργικός τόμος. Κατά κανόνα, αυτά τα βιβλία ήταν αρκετά μικροσκοπικά.
Τέλος εργασίας
Οι αδελφοί Limburg ολοκλήρωσαν τις Belles Heures ("Όμορφες Ώρες") γύρω στο 1409 - ήταν το μόνο ολοκληρωμένο έργο τους. Ο Δούκας του Μπέρι ανέθεσε ένα άλλο βιβλίο για λατρεία το 1411 ή το 1412, το οποίο έγινε Ο Πλούτος του Δούκα του Μπέρι, πιθανώς το πιο διάσημο παράδειγμα γοτθικού φωτισμού.
Αν και τα δύο χειρόγραφα (Belles Heures και Trés Riches Heures) δημιουργήθηκαν σε σχετικά σύντομο χρονικό διάστημα, οι στυλιστικές διαφορές είναι σαφείς και φαίνεται ότι τουλάχιστον ένας από τους αδελφούς (πιθανώς ο Παύλος, αφού ήταν ο μεγαλύτερος), πέρασε κάποιο διάστημα στην Ιταλία μελετώντας δασκάλους της Αναγέννησης όπως ο Pietro Lorenzetti.
Όπως και να έχει, το στυλ του ωρολογίου αλλάζει από σελίδα σε σελίδα - ειδικά στην απεικόνιση τοπίων. Αυτό το καθιστά ένα από τα καλύτερα δείγματα γοτθικής τέχνης αναβίωσης.
Περιγραφή
Χειρόγραφο που αποτελείται από 206 φύλλα περγαμηνής πολύ καλόποιότητας, ύψους 30 cm (12 ίντσες) και πλάτους 21,5 cm (8,5 ίντσες), περιέχει 66 μεγάλες μινιατούρες και 65 μικρές. Ο σχεδιασμός του βιβλίου, που είναι αρκετά σύνθετος, έχει υποστεί πολλές αλλαγές και αναθεωρήσεις. Πολλοί καλλιτέχνες έχουν συνεισφέρει στις μινιατούρες, την καλλιγραφία, τα αρχικά και τα μοτίβα του Βιβλίου των Ωρών, αλλά ο ακριβής αριθμός των επεξεργασιών και αλλαγών παραμένει θέμα συζήτησης.
Αναγνώριση
Μετά από τρεις αιώνες αφάνειας, οι Μεγάλες Ώρες του Δούκα του Μπέρι κέρδισαν ευρεία αναγνώριση στα τέλη του δέκατου ένατου και του εικοστού αιώνα, παρά το γεγονός ότι το Musée Condé σχεδόν δεν εκτέθηκε δημόσια. Οι μινιατούρες του βοήθησαν στη διαμόρφωση μιας κάπως εξιδανικευμένης εικόνας του Μεσαίωνα στο συλλογικό όραμα της ευρωπαϊκής κοινωνίας. Αυτές οι μινιατούρες απεικονίζουν αγρότες να κάνουν αγροτικές εργασίες, καθώς και αριστοκράτες με casual ντύσιμο, με φόντο την αξιοσημείωτη μεσαιωνική αρχιτεκτονική.
Περαιτέρω δημοτικότητα
Η «χρυσή εποχή» του χειρογράφου στην Ευρώπη συνέβη την περίοδο 1350-1480. Το Βιβλίο των Ωρών έγινε δημοφιλές στη Γαλλία γύρω στο 1400. Εκείνη την εποχή, πολλοί μεγάλοι Γάλλοι καλλιτέχνες ανέλαβαν τον φωτισμό των χειρογράφων. Όλα αυτά δεν ήταν μάταια. Η κληρονομιά τους ζει.
Ο Ζαν, Δούκας του Μπέρυ, ήταν Γάλλος φεουδάρχης, για τον οποίο δημιουργήθηκε το Βιβλίο των Ωρών. Πέρασε τα νιάτα του στη μελέτη της τέχνης και της λογοτεχνίας. Μετά το θάνατο του δούκα το 1416, έγινε μια τελική απογραφή στο κτήμα του, κατά την οποία οι ημιτελείς και άσχετες συλλογές βιβλίων ονομάστηκαν «Οι ωραίες ώρες του δούκα του Μπέρι» για να διακρίνεται η συλλογή από 15άλλα βιβλία της συλλογής, συμπεριλαμβανομένων εκείνων από τα λεγόμενα Belles Heures ("Όμορφες ώρες") και Petit Heures ("Μικρές ώρες").
Τοποθεσία
Το Μαγευτικό Βιβλίο των Ωρών του Δούκα του Μπέρι έχει αλλάξει χέρια αρκετές φορές από την έναρξή του. Οι συναντήσεις πραγματοποιήθηκαν σίγουρα στο κτήμα του Μπέρι μετά το θάνατο του δούκα το 1416, αλλά δεν είναι σαφές τι του συνέβη πριν από το 1485.
Ιστορικό ανακάλυψης
Όταν ένας συλλέκτης ονόματι Aumale βρήκε το χειρόγραφο στη Γένοβα, μπόρεσε να το αναγνωρίσει ως ιδιοκτησία του Δούκα του Μπέρι, ίσως επειδή ήταν εξοικειωμένος με ένα σύνολο φύλλων άλλων χειρογράφων από τη συλλογή του Δούκα που δημοσιεύτηκε στο 1834. Έδωσε στον Γερμανό ιστορικό τέχνης Gustav Friedrich Waagen την ευκαιρία να επιθεωρήσει τα χειρόγραφα στην Ορλεάνη και μετά από αυτό το Βιβλίο των Ωρών συζητήθηκε σε όλη την Ευρώπη. Εκτέθηκε επίσης το 1862 στο Club des Beaux-Arts στο Παρίσι.
Η ταύτιση του χειρογράφου που βρέθηκε με το «Μαγευτικό Βιβλίο των Ωρών του Δούκα του Μπέρι» που αναφέρεται στην απογραφή του 1416 πραγματοποιήθηκε από τον Λεοπόλδο Βίκτορ Ντελισλέ της Εθνικής Βιβλιοθήκης της Γαλλίας, το οποίο αναφέρθηκε στην Aumale στο 1881. Ακολούθησε ένα άρθρο το 1884 στην Gazette des Beaux-Arts.
Το χειρόγραφο ήταν υπερήφανο για τη θέση του σε ένα άρθρο τριών μερών για όλα τα τότε γνωστά έγγραφα του Δούκα του Μπέρι και ήταν το μόνο που εικονογραφήθηκε, με τέσσερις πλάκες σε ηλιοτυπία. Ξεχωριστή θέση στις εικονογραφήσεις κατείχε η γκραβούρα «Prayer for the Chalice». Στο βιβλίο των ωρών του ΔούκαBerry δόθηκε μεγάλη προσοχή σε γεγονότα από τη ζωή του Χριστού.
Δημοσίευση
Μια μονογραφία με 65 πλάκες ηλιοτυπίας εκδόθηκε από τον Paul Durriot το 1904, με στόχο να συμμετάσχει σε μια μεγάλη έκθεση γοτθικής τέχνης στη γαλλική πρωτεύουσα. Εκεί παρουσιάστηκε με τη μορφή 12 πινακίδων από τη μονογραφία του Durrio, αφού οι συνθήκες της διαθήκης του Aumale απαγόρευαν την εξαγωγή του Βιβλίου των Ωρών από το Chantilly.
Το Βιβλίο των Ωρών γινόταν όλο και πιο διάσημο και αναγνωρίσιμο. Οι πρώτες του έγχρωμες αναπαραγωγές χρησιμοποιώντας την τεχνική της φωτογραβύρας εμφανίστηκαν το 1940 στη γαλλική καλλιτεχνική τριμηνιαία έκδοση Verve. Κάθε τεύχος αυτού του πολυτελούς περιοδικού κόστιζε τριακόσια φράγκα. Τον Ιανουάριο του 1948, το πολύ δημοφιλές αμερικανικό περιοδικό φωτογραφίας Life δημοσίευσε ολοσέλιδες αναπαραγωγές 12 σκηνικών ημερολογίου, ελαφρώς μεγαλύτερες από το πραγματικό τους μέγεθος, αλλά πολύ κακής ποιότητας.
Επηρεασμένο από τους Αμερικανούς λογοκριτές της εποχής, το περιοδικό λογοκρίνει μία από τις εικόνες βουρτσίζοντας τα γεννητικά όργανα ενός χωρικού σε μια εικόνα του μήνα Φεβρουαρίου. Αυτή η ενέργεια ήταν πολύ βλάσφημη από άποψη σεβασμού προς το έργο τέχνης, καθώς τα κύρια θέματα των "Μαγευτικών ωρών του Δούκα του Μπέρι" είναι οι εποχές και η μεσαιωνική ζωή και όχι τα ερωτικά μοτίβα.
Το Musée Condé αφαίρεσε το Hours από τη δημόσια προβολή στη δεκαετία του 1980, αντικαθιστώντας το με ένα πλήρες αντίγραφο. Ο ιστορικός τέχνης Michael Kamil υποστηρίζει ότι αυτή η απόφαση ολοκληρώνει τη λογική της ιστορίας της αντίληψης αυτού του έργου, η οποία έγινε γνωστή μόνο μέσω αναπαραγωγών, με τις πιο διάσημες από αυτές να δημοσιεύονται σε σκοτεινές συνθήκες.περιοδικά.
Ένας άλλος καλλιτέχνης
Το 1884, ο Léopold Delisle συνέκρινε το χειρόγραφο με την περιγραφή των αντικειμένων στον κατάλογο που συντάχθηκε μετά τον θάνατο του Δούκα του Μπέρι.
Folio 75 του The Magnificent Book of Hours of the Duke of Berry περιλαμβάνει εικόνες του Καρόλου Α', Δούκα της Σαβοΐας, και της συζύγου του. Παντρεύτηκαν το 1485, αλλά ο δούκας πέθανε το 1489. Ο δεύτερος καλλιτέχνης που εργάστηκε στο βιβλίο των ωρών αναγνωρίστηκε από τον Paul Durrieu ως Jean Colomb, ο οποίος πληρώθηκε με 25 χρυσά κομμάτια από τον δούκα του Berry για να απεικονίσει τις λεγόμενες «κανονικές ώρες» - ένα συγκεκριμένο βιβλίο προσευχής με χρονοδιάγραμμα. Το γαλάζιο φόντο του Βιβλίου των Ωρών του Δούκα του Μπέρι γοήτευε τους ανθρώπους του 19ου αιώνα, χαλασμένους από τη μοντερνιστική ζωγραφική και ασυνήθιστους στην κλασική τέχνη.
Shadow Master
Ο "ενδιάμεσος καλλιτέχνης" που συνέβαλε στο Hours ονομάζεται Master of Shadows (επειδή οι σκιές είναι στοιχείο του στυλ του) και συχνά προσδιορίζεται ως Barthelemy (Bartholomew) van Eyck. Ήταν ένας διάσημος Ολλανδός μινιατούρας. Το έργο του εκτέθηκε και κέρδισε δημοτικότητα ήδη από τη δεκαετία του 1420. Αυτός ο ενδιάμεσος καλλιτέχνης πιστεύεται ότι εργάστηκε στο χειρόγραφο κάποια στιγμή μεταξύ 1416 και 1485.
Τα στοιχεία του καλλιτεχνικού ύφους, καθώς και οι λεπτομέρειες της φορεσιάς, υποδεικνύουν ότι ορισμένες από τις μινιατούρες ζωγραφίστηκαν από τον ίδιο και όχι από τους αδελφούς Limburgsky. Οι φιγούρες σε μινιατούρες για τον Ιανουάριο, τον Απρίλιο, τον Μάιο και τον Αύγουστο είναι ντυμένες σύμφωνα με το στυλ του 1420. Οι φιγούρες του Οκτωβρίου είναι ντυμένες μεμια αναδρομή στη λιτή μόδα των μέσων του δέκατου πέμπτου αιώνα.
Είναι γνωστό ότι τα βιβλία των ωρών έπεσαν στα χέρια του βασιλιά Καρόλου Ζ΄ μετά το θάνατο του Δούκα του Μπέρι, και υποτίθεται ότι ο καλλιτέχνης μεσολαβητής (Master of Shadows) συνδέεται ακριβώς με την αυλή του.
Υλικό
Η περγαμηνή που χρησιμοποιείται και στα 206 φύλλα του The Duke of Berry's Book of Hours είναι υψηλής ποιότητας δέρμα μόσχου. Όλες οι σελίδες είναι ολόκληρα ορθογώνια, οι άκρες τους είναι άθικτες και κόπηκαν από υπερμεγέθη δέρματα. Το φύλλωμα έχει ύψος 30 εκατοστά και πλάτος 21,5 εκατοστά, αν και το αρχικό του μέγεθος ήταν μεγαλύτερο, όπως μαρτυρούν αρκετές τομές στις μινιατούρες. Υπάρχουν αρκετά φυσικά ελαττώματα στην περγαμηνή, αφού το Βιβλίο των Ωρών τηρήθηκε πολύ αξιόπιστα. Όπως μπορείτε να πείτε από το σχέδιο του Βιβλίου των Ωρών του Δούκα του Μπέρι, τα ορυκτά που προστίθενται στη ζωγραφική μπορεί να είναι ένα υπέροχο καλλιτεχνικό εργαλείο.
Τα χρώματα βάσης αραιώθηκαν με νερό και πήχτηκαν με αραβικό κόμμι ή κόμμι τραγακάνθου. Εκτός από το λευκό και το μαύρο, περίπου 20 ακόμη χρώματα χρησιμοποιούνται στην εργασία. Για λεπτομερείς εργασίες, οι καλλιτέχνες χρειάζονταν πολύ μικρά πινέλα και πιθανώς έναν φακό.
Συμπέρασμα
Χάρη στους αδελφούς Λίμπουργκ, το Βιβλίο των Ωρών του Δούκα του Μπέρι έγινε ένα από τα σπουδαιότερα έργα της ύστερης Γοτθικής. Δημιουργώντας αυτό το αριστούργημα, οι αδελφοί απαθανάτισαν όχι μόνο τα δικά τους ονόματα, αλλά και το όνομα του προστάτη τους - του δούκα. Όπως αποδεικνύει πειστικά με το παράδειγμά του The Magnificent Hours of the Duke of Berry, ένα γνήσιο έργο τέχνης μπορεί να δοξάσει όχι μόνο εκείνους που δημιούργησανοι δημιουργοί του, αλλά και όλοι οι άνθρωποι που είχαν οποιαδήποτε σχέση με αυτό.
